許長歌說得仔細，劉若詩聽得認真。
作為一個演員，劉若詩自然明白什麼是視點定位。
在現場實地拍攝時，尤其是拍攝那些不帶人物關係的近景時，演員視線仍要讓人感覺到你的對面有人，並且在聽你說話，或者注視著你。
但事實上，演員的真實對手沒有站在對面，演員面對的往往是空氣或者他認定的某一個指定物。
心中構景能力是一個方面，另一方面便是十點定位了。
演員的眼睛不能一刻不便變地盯著對方，要有眼神的活動。
也許為了某種感覺，你要看天，看地，可以扭頭看看什麼地方等。
但無論怎麼去看，但與對手眼神想碰時的視點是不能錯的。
這樣一個準確的並不能隨意改變的視點，也就是視點定位。
但對於多視點定位，她心中只有一個大致的概念，並沒有深刻理解。
“長歌……你給我詳細說說多視點定位吧！”劉若詩誠懇地問道。
許長歌點了點頭，毫無保留地教授他多年來琢磨出來的拍戲技巧和方法。
“多視點定位，要注重多方面的技術配合，其中主要是演員和攝影師的同步。
多視點定位多表現在包含幾個景別及多種技法拍攝的長鏡頭中，就比如我們接下來要拍攝的片段……”
許長歌說著，掌聲響了起來，卻是在一旁不知站了多久的導演冉冰。
她用驚奇的眼神看著許長歌，嘖嘖稱歎：“實在是不錯……沒想到長歌你連多視點定位都懂啊！”
“略有研究。”許長歌笑著回應。
“別謙虛，佈置多視點定位……很大程度上是導演的工作了。
除了沉浸演戲數十年的老戲骨，年輕一輩沒有幾個還懂這個技巧的，你這是超綱了啊！”冉冰讚歎道。
周圍演員這才恍然大悟，原來不是自己懂得太少，而是許長歌懂得太多啊，這下……安心多了。
畢竟許長歌這樣的妖孽只有一個，自己不和他比就成。
“是花了點心思……只要有利於拍攝，我多少都有些興趣。”許長歌不以為意地回答道。
在很多影視學院中也會有教授多視點定位的技巧。