那女人瞪了一眼向東，但眼神裡並沒有一絲的嗔怪，反而是一種讓人無法拒絕的俏色。
向東立刻站起了身，朝我們笑了笑，“常爺，不好意思，到我們演出了，圈子裡的事兒梅姐知道的比我多，你們問問她吧。”說完匆匆問舞臺方向跑去。
那個叫梅姐的女人眉毛一揚，問了一句，“向東的朋友？記者嗎？哪個報紙的？”
小雷這些年曆煉的愈發成熟，朝我使了個眼色，卻也不答梅姐的問話，反而說，“再來半箱酒，最好有點兒下酒的菜。”
我知道他這是給我爭取時間，讓我編呢，就笑著站起身，舉了舉手裡的啤酒杯，“梅姑娘，有鮮釀嗎，來四紮，比啤酒夠味兒，我姓常，不是記者，卻也是搞文字工作的，向東的街坊。”
梅姐一樂，說了一句：“酒吧裡頭一回有人叫我梅姑娘，不過，常叔你這年齡也確實叫得，我們這有最好的德國鮮釀，給你們打去。”說完就轉身向後廚走去。
梅姑娘這晚陪著我們足足聊了兩個多小時，就看著不同的樂隊走馬燈似的上臺下臺。
的確如之前小雷的介紹，她是九十年代初就組了樂隊的老搖滾人，名字叫梅雨君。雖然是傳統的知識分子家庭，但人從小就叛逆，十八九歲就休學加入了樂隊，為這事兒幾乎和家裡決裂。
她的嗓音特別，低沉而沙啞，是個做主唱的料，更難得的是，她的天分極高，能作曲能填詞，少有的創作型人才。只是搖滾樂從來就沒登過大雅之堂，真正能唱出來的發唱片的少之又少，更不要說她這樣的女主唱撐起的樂隊。
雖然梅雨君的作品很得圈裡人的讚賞，但沒什麼演出的機會，在公眾中的知名度很低。千禧年後，搖滾圈更加的沒著落，梅雨君的樂隊維持都很困難，樂隊成員無奈之下，出去打工的打工，給大樂隊打下手兒的打下手，湊在一起排練的時間都很難保證。
梅雨君轉眼就過了三十，知道長期這麼在樂隊裡混著，很難再有什麼發展，索性四處借了些錢，在這裡租下這個地下室，開了個小酒吧，藉此養活樂隊，這一干已經是兩三年了。
還好，這麼多年來的經歷，讓她在搖滾圈裡人脈極廣，常常也有圈裡的大腕來捧場演出，卻從不要她一分錢，而圈裡的一些重要聚會活動也都選在這裡，生意也還說的過去。
和梅雨君閒聊，會有一種特殊的放鬆感，她說話不快，但極為聰明，也許是長期搞音樂創作的原因，直覺非常好，很多時候你前一句話還沒完，她已經猜到你要說些什麼，往往能說出很有見地和深度的內容。
我當然不會放掉這樣的機會，瞭解搖滾圈裡的內幕當然是此行的目的，但瞭解的越多越是困惑，盧盤子也好，小饒也好，頂多算是玩票兒的，與真實的搖滾圈差得太遠，實在想象不出這其中的關聯。
索性繼續剛才向東的話題，問起了搖滾樂走下坡路的原因，特別是九五年到底發生了什麼，還有那個唐朝樂隊的張炬。
聊起這些，梅雨君也拿過了一瓶啤酒，卻不用杯，對著酒嘴灌了兩口。
在梅雨君看來，搖滾樂的衰落有向東說的原因，圈裡的人生活混亂，膽大妄為，很多時候關注的已經不是音樂本身，負面的新聞太多，再加上很多音樂從西方搖滾樂借鑑，到後來差不多是原樣照扒，這當然很難被主流音樂界所認可，甚至還讓很多愛好搖滾樂的年輕人寒心。
根本的原因其實是一個音樂土壤的問題。西方搖滾樂從它誕生和發展的軌跡上看，都有特定的文化土壤，可在國內，土壤完全不同。雖然很多音樂人致力於將中國元素融入到搖滾樂中，但這是一個緩慢的過程，自我完善和發展的過程，搖滾樂在國內不過十幾年的歷史，太短暫了，需要更多的積澱才有發展，當然，也許裡面會出現真正的天才，大大縮短這個過程。
（生非貴之所能存，身非愛之所能厚；生亦非賤之所能夭，身亦非輕之所能薄。故貴之或不生，賤之或不死；愛之或不厚，輕之或不薄。此似反也，非反也；此自生自死，自厚自薄。或貴之而生，或賤之而死；或愛之而厚，或輕之而薄。此似順也，非順也；此亦自生自死，自厚自薄。《列子》）