“常叔，曹隊，人們都說人在絕境中往往能爆發出超常的潛能，可惜我不是，我只會忙中出錯。淨顧著身後越來越近的腳步聲，沒留神腳底下，被一大塊珊瑚石絆倒。那時死的心都有了，想撐著地站起來，可手上怎麼也使不上力氣，就在我癱在地上等死的時候，濃霧中忽然伸出了一隻手，緊緊攥住了我的手腕。
那手的力道很大，我還來不及驚叫，已經被拽了起來。這時我才依稀看明白，是船老大，他也顧不得說什麼，拉著我就往前走。我感覺我們在大霧裡走了很久，才找到船舷邊的軟梯，連滾帶爬的回到漁船。”
“後面的事曹隊你們應該都知道了，我們把纜繩系在了東星號上，但船上的霧已經飄散開來，雖然漁船和東星號不足二十米遠，但根本看不真切。第二天一早霧散時，東星號已經不知去向，雖然有兩個守夜的漁民，但沒人知道東星號是什麼時候消失的，是怎樣消失的，只剩下半截兒齊刷刷的纜繩。”
“小丁，你再想想東星號上還有什麼反常的地方？”我拉著小丁在橋樓邊的椅子上坐下，他的描述過於震撼，不得不需要些時間來消化。
“我看到的就是這些，但常爺，原來鬼神的事兒我是不信的，漁民關於鬼船的說法我更沒往心裡去。但那次真的上了東星號，雖然沒見到什麼鬼怪，但我開始覺得它們是存在的。特別是在霧裡，我覺得它們已經離得很近了，甚至可以看到巨大的黑影，那種感覺很無比真實，絕對不是自己的臆想。”
“在橋樓，我的相機因為光線太暗，沒安閃光燈，拍不了照片，我按自己的記憶畫了幾張草圖，您可以看看。”說著，丁劍擦了擦頭頂不斷冒出的汗珠，把他的畫夾遞給了我。
丁劍的畫是用鉛筆做的速寫，沒有著色，但我必須承認，黑白的基調確實更好的烘托了作品的氛圍。而且看得出，他的繪畫功底還是很出色，寥寥幾筆，用線條就勾勒出物體準確的形態。
連續幾張明顯都是東星號橋樓中的景象，有艙門的特寫，有駕駛臺的描繪，有放滿各種書籍資料的書架，還有一張大號的書桌，上面散亂的放了些餐盤和碗筷。但很快我便從這些速寫中，看到了一個怪異的問題，畫面中總有一些奇怪的影子，不屬於畫面中任何物體的投影，有些像人影，有些又像某種動物的影子，都不自然地扭曲著。
我指著這些影子問丁劍，“小丁，這些影子是當時就存在的嗎？”
丁劍搖了搖頭，“常叔，對當時狀況的記憶，有很多出了問題，有些可能是親眼見到，有些也許是我的想象，上船的第二天，我像失憶了一樣，大腦一片空白。我畫的這些，都是後來慢慢記起來的。”
“有些藝術加工和處理很正常，你是畫家嘛，怎麼小丁，準備用這些速寫再創作油畫嗎？那可是很獨樹一幟的風格啊。”我笑著問了小丁一句，如果不是因為對整件事情的瞭解，任何人都會被作品的陰鬱與孤獨所震撼，但我想更多人會認為這是一個瘋子的作品。
“您真的這樣認為？咱們真的想到一塊兒去了，我打算這回回去，就用這些素材創作一組油畫，大概十幾張吧，題目我都想好了，叫丟失的影子。”
我沒有再理會丁劍的暢想，又往後翻了幾頁。後面幾張顯然是小丁近期的創作，依舊是黑白鉛筆速寫，但區域性做了點著色，一張畫的是海上漂流的東星號，東星號背後濃雲密佈，雲層如漩渦般展開，在天空中形成了一個詭異的巨眼，死死的盯著東星號。畫面的前景是一艘小艇，幾個漁民打著赤膊，奮力划槳，正像東星號駛去。整個畫風異常寫實，很有點列賓畫派的風格。
另外一張似乎遠景畫的是濃霧，濃霧中的景物扭曲變形，看不出來到底是什麼。一隻大手從濃霧中伸出，這隻手滿是皺褶，老繭密佈，手心處還有一條撕裂般的長長傷口，汙血正從傷口滲出來，而那些血漬又形成了一個手掌的形狀。可讓我驚訝的是，這隻手似乎並不是人類的手掌，手指長的幾乎是正常人的一倍，手指和手指之間還連著蹼……
看著丁劍揹著畫夾興沖沖的向頂層甲板走去，曹隊憂心忡忡的問了一句，“老常，你覺得小丁的話有幾分是真實的，我怎麼覺著讓他帶溝裡去了？你看他畫的東西，是不是腦子有什麼問題？”
“曹隊，藝術家的思維方式和我們不同，很多藝術家都會混淆現實和想象之間的界限。丁劍最多是把自己的一些感受變成了視覺化的語言來表達，但我相信，他只是有些誇張，但沒有必要虛構情節來欺騙我們。”
“丁劍告訴我們的，至少有三個重要的資訊，一是東星號上的航海日誌。雖然我們不知道記下那些內容的是誰，但裡面有太多不正常的現象，極夜的現象，海鳥的攻擊，從船艙內出現的濃霧，這些很難解釋，但更難被編造出來。況且，目擊者又不止他一人。”