做完力量體系和因此而來的大致背景設定後，我開始考慮這個故事的主基調。
不管再怎麼樣，廢土題材的主基調必然會有“沉重”這個詞，我不可能完全拋開。
那段時間，我也說過了，我在玩《極樂迪斯科》，其中的因果聯絡咱們省略掉，總之有了主基調的第二個詞“犧牲”。
而根據一個代價和精神病主角的設定，有了主基調的第三個詞“荒誕”。
這也是因為長夜這本書作為後廢土題材，我希望再降力量層次，將鬥爭限定在“人和強大的人、異化的人”之間。
同時，我也在做一點嘗試。
很多朋友都在說，你詭秘完本時總結了那麼多講故事的關鍵詞，為什麼這本書很多都看不到，就跟白總結了一樣。
最開始，我是想的按照總結的關鍵詞，把每個細節做好，把還不是那麼強的短板補上來，但漸漸地，人嘛，總是不自量力，會有野心，我逐漸在想某些關鍵詞是不是非得要。
道生一，一生二，二生三，三生萬物，這是大家都很熟悉的一句話，很多仙俠裡也常說。
那麼，我們能不能萬物歸三，由三至二，由二進一，最終及道？
所以，我腦子一抽，不自量力地想去做減法，想找到寫作中更本質的一些東西。
結果大家都看到了，未及彼岸，就不要盲目做減求空，實驗想法的過程中，真的出了不少問題，這些等會說。
既然要做減法，那我肯定得從烏賊的慣常套路減起，我要反套路我自己的套路，我要解構我自己的套路。
最明顯的套路是什麼呢，除了武道和奧術，其他都是大能安排和博弈，這在偏高層次力量體系下的世界觀裡，這其實最合理的一種發展。
所以，結合“荒誕”這個主基調和人的鬥爭，以及代價這個設定的存在，我把大能們劣化了，矮化了，精神病化了。
這樣一來，他們的安排就顯得可笑，他們的鬥爭就屬於強大的人異化的人之間的鬥爭，本身也沒法樣樣全能，算無遺策，你掀一張底牌，我掀一張底牌，有數不清的底牌。
在我們醒目中，執歲們在某種意義上更接近非洲阿明這類獨裁者、狠人，只不過依靠的是自己的超能力，他們會犯錯，會幹出不可理喻的事情，會用各種接地氣的手段，會一把推出所有籌碼，會搏一把。
只有這樣，人的力量才能介入。
這也帶來了期待的錯位，在不下場或者遠遠出手時，執歲的逼格還是可以的，結果實際是那樣。
但想想現今只要出場的覺醒者。哪個有什麼逼格，不是搞笑荒誕，就是各種病痛，大家對執歲的逼格和能力應該還是能有一定猜測吧。
當然，不管怎麼樣，讓讀者產生期待錯位，問題絕對在作者身上，沒有更好的鋪墊，沒有采取更適合的介入方式，等等，等等。
由荒誕和各個執歲的能力有了不同的教派，不同的儀式，不同的習俗，不同的祈禱語，這塊我做得還算詳細，也比較成功，總能讓大家產生“生草”的感覺。
有這種感覺就對了，荒誕嘛。
有了主基調和由此延伸的各種設定，下一步是確定表達的手段。
詭秘完結的時候，我說要嘗試把反覆叩問的爆發拿回來，重新用上，可確定了要反自己某些套路，這就有點怪怪的。