佐藤純彌目瞪口呆的看著許望秋，電影利用畫外聲來描繪畫外空間不是什麼稀奇事，但這樣使用畫外聲卻是聞所未聞，這不是利用畫外聲描繪畫外空間，而是利用畫外聲展現人物的內心。這想法極其瘋狂，也極其天才！
好幾秒鐘後，佐藤純彌才回過神來：“這真的能行嗎，會不會太吵？”
許望秋笑著道：“我剛才試著在腦子裡為電影的鏡頭配上呼吸聲，感覺效果很好。當然這只是我在腦子裡想象的結果，真做出來不一定是那個效果。不過以前沒有電影這麼做過，正因為沒人這麼做過，我覺得才有必要試試。如果成功了，那我們就是第一個做的，屬於開創者；如果做出來的效果很差，那我們不用就是了。”
其實後世是有這種充斥著呼吸聲的電影，《沉默的羔羊》就會不時響起呼吸聲，比如克拉麗絲去抓比爾的時候，比爾關掉電源，戴上夜視儀的時候，那粗重的呼吸聲簡直讓人感到窒息，而這段鏡頭也成為永恆的經典。
不過《沉默的羔羊》中的呼吸聲大多數時候都是為了渲染氣氛而設定的，像許望秋這樣，在回憶的時候透過呼吸聲來表現人物內心情緒的變化是絕無僅有的。
佐藤純彌雖然是商業片導演，但在藝術上也是有追求的。他過去拍的每一部電影都會嘗試一些新東西，《一盤沒有下完的棋》的拍法本來就已經夠新穎，夠有創造力的，要是加上呼吸聲，那真的會成為一部前所未有的電影。他抑制不住內心的激動，手舞足蹈地道：“那我們就幹吧，如果真的能作出你說的餓這個效果，那就算死掉，也沒有遺憾了！”
不光佐藤純彌為許望秋的想法激動，整個創作組都極為振奮。大家都覺得這個想法妙極了，如果真的能夠實現，那《一盤沒有下完的棋》將震驚世界。能夠參與這樣的作品，對任何一個電影人來說都是巨大的榮譽，就像佐藤純彌說的那樣“那就算死掉，也沒有遺憾了”。
在接下來的日子裡，劇組從上到下都竭盡全力，努力想把電影拍得更好。
在完成北平的拍攝後，劇組很快奔赴江南，開始了江南戲份的拍攝。
劇組的很多外景地都是當初日軍軍事機關的所在地或者對中國人施暴的地方。比如拍八一三事變後，望湖鎮居民逃難一場戲的村子，就曾經遭到日軍的洗劫，請來的群眾演員有不少是親歷者。再比如拍況易山斷指一場戲的外景地靜園，是日軍駐紮地。而阿明和阿慧小時候生活的房間，曾經有少女在這裡被東瀛兵強姦。每當到達這些外景地的時候，方振武就會告訴劇組的東瀛人當初這些地方發生了什麼。
劇組的東瀛人都是左翼人士，對東瀛在二戰中對亞洲各國造成的傷害有一定的認識，只是這些認識大多來自書本和影像資料。當他們真正來到中國，來到事情的發生地，見到受害者的時候，那種感覺完全是不一樣的，他們內心都受到了極大的衝擊。
三國連太郎作為日軍的一員，參與過侵華戰爭，對東瀛兵的所作所為非常清楚，他總是對劇組的日方成員說“日軍在中國的所作所為只能用侵略來形容”。作為侵華日軍的一員，三國連太郎有比較重的懺悔意識。在拍松波向況易山下跪，請求原諒一場戲時，他一直跪在地上。許望秋考慮到他快六十歲了，就讓他起來，拍攝的時候再跪，但他根本不聽，就一直在哪裡跪著。許望秋於心不忍，就讓工作人員找了張毛毯墊在地上，讓他跪在毛毯上。直到這場戲拍完，三國連太郎才起來，跪了好幾個小時。
5月15號，東瀛演員的戲份全部殺青，也就在這一天夏夢正式進組了。
許望秋看到夏夢特別高興：“夏夢姐，我們是盼星星盼月亮，總算是把你給盼來了。”
夏夢滿是歉意地道：“實在不好意思，最近一直在忙《投奔怒海》，劇組演員和工作人員基本都是香江人，許安華他們不會說普通話，沒有和內地部分打交道的經驗，我不在真的不行。真是讓大家久等了“”
許望秋笑著擺擺手：“沒有沒有，我就隨便那麼一說。今天剛好拍完東瀛演員的戲，你來得正是時候。夏夢姐，《投奔怒海》拍完了嗎，什麼時候上映？”
夏夢笑道：“拍完了。大概十月份上映。”
許望秋知道《投奔怒海》雖然是偏文藝，但在香江的票房卻極好，是許安華難得賣座的電影。聽到《投奔怒海》今年十月份上映，他心裡一動，要不要讓夏夢把《投奔怒海》推遲到明年上映，這樣明年在香江票房前十中拿下五個席位的把握更大。但轉念一想，明年出口公司有《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《蕩寇志》、《武林志》等電影，在香江票房前十中佔五席問題不大，就放棄了讓《投奔怒海》明年上映的想法。
“我很期待這部電影。”許望秋笑了笑，取出兩個劇本放在夏夢面前，“這兩個劇本，一個是我寫的《冷》，另一個是《自古英雄出少年》。《冷》是我寫的，但故事發生在香江，我對香江社會不是特別熟悉，很多細節就把握不住，麻煩你在香江找編劇，幫著修改一下。”
夏夢微笑道：“我找香江最好的編劇來改。”
許望秋點點頭道：“我們再說《自古英雄出少年》的問題，其實這個劇本的想法很不錯，內容也比較有趣，但細節不行，故事還是過於粗糙，需要改。比如這場戲……”