許望秋點頭道：“這兩個問題我也感覺到了，尤其是第二個問題比較嚴重，我對東瀛瞭解實在有限，這就需要你們提供幫助了。”
佐藤純彌直接道：“除了大野女生提到的問題，我覺得對電影的敘事角度和結構應該作一些調整。我認為整個故事以況易山在戰後到東瀛尋找阿明為線索，將主要情節進行穿插。電影的敘事應該採用全知全能的角度，如果只是以況易山的視角來敘述，就沒辦法呈現戰爭對東瀛人民帶的傷害。我們拍這部電影應該告訴人們，軍/囯/主義發動戰爭，不光帶給了中國人民災難，也帶給東瀛人民災難。這樣東瀛人民才會唾棄軍/囯/主義分子，唾棄戰爭。”
許望秋聽完佐藤純彌的構思，心想這種敘事模式不就是原版《一盤沒有下完的棋》的模式嘛，這不是我想要的模式和風格，我想要的是《鋼琴師》那樣寫實風格的電影，就道：“採用全知全能的零聚焦敘事缺乏臨場感，觀眾像是在看一段故事；而我想要的是讓觀眾走進這段歷史，讓觀眾真正體會到人物的悲歡離合。我想要的是寫實性，透過況易山和松波兩個人的視角來描繪那段歷史，而全知全能的敘事會抹殺這種寫實性。”
佐藤純彌反駁道：“用全知全能的視角敘述，視角會更全面，能夠更好的展現中日雙方不同人的心理，以及他們的真實反應，這樣電影的層次會更豐富。可以全方位、多層次、立體式地揭露軍/囯/主義的對中日兩國人民帶來的傷害，這樣年輕人才會珍惜現在的生活。”
許望秋還是不同意：“不行，全知全能的敘事好處很多，但這樣一來寫實性就不夠了。我覺得對這樣一個故事來說，沒有比真實更重要的了。”
許望秋跟佐藤純彌就敘事視角和故事結構的問題爭了起來，雙方誰也無法說服對方。他們兩個人不光在敘事視角和故事機構上想法不同，在對電影的畫面風格也持完全相反的看法。徐望秋想要的是冷峻凝重的紀實風格；而佐藤純彌希望把畫面拍漂亮一點，以畫面的漂亮反襯戰爭的殘酷。他們兩個都是有想法和主見的人，根本無法說服對方。
在整個討論的過程中，兩個人是爭論不休，以至於德間康快都不禁懷疑起來，兩個人的想法差異這麼大，這還怎麼合作啊？
下午五點，拍攝工作順利結束，劇組浩浩蕩蕩地順著紅河公路往縣城開。
快開到縣城的時候，蘇白看到了河對面已經變成廢墟的老街城，看到端著槍的越南士兵在廢墟中走動，拉拉許望秋的衣袖道：“望秋！望秋！那邊有越南兵呢！”
許望秋做了個禁聲的手勢，壓低聲音道：“別吵！這裡是在敵人的射程之內，子彈可以打過來的。越南人壞透了，聽到這邊有人說話就會開槍的！”
蘇白聽到這話嚇了一跳，趕緊捂住嘴巴，生怕對岸的越南人聽到了。不過她馬上反應過來，不對啊，我們這麼多人，又是坦克又是汽車的，對面的越南人怎麼會不知道。她扭頭去看許望秋，見他看著自己壞笑，知道許望秋是在拿自己尋開心，揮拳在他胳膊上砸了兩下，嬌嗔道：“討厭！大騙子！大壞蛋！”
許望秋哈哈大笑道：“怎麼動手打人啊？這麼多人看著，大家會以為你是暴露狂呢！”
蘇白“哼”了聲，看著河對岸的老街城，問道：“那應該是個縣城吧，都完全變成廢墟了，是被我們的炮火摧毀的吧？”
許望秋壓低聲音道：“是我們的部隊撤退的時候炸掉的。”
蘇白聽到這話有些吃驚：“為什麼啊？”
許望秋嘆了口氣道：“我們的部隊打過去之後，覺得我們跟越南打仗屬於兄弟打架，打完之後會和好的，對越南老百姓比較友好，見到逃難的越南老弱病殘，戰士總是把他們揹回來救治。但越南難民並不領情，一些戰友甚至被背在背上的‘難民’突然拔刀捅死。後來，部隊在撤退時就把老街的主要建築物炸掉了；而那些被炸燬的房屋和設施，其實都是我們援助建設的。”
蘇白盯著河對岸的老街城，張了張嘴巴，似乎想要說些什麼，但又不知道該說什麼好。