唐囯強和周裡金這樣的大明星都被許望秋指著鼻子罵，劇組其他人哪敢招惹許望秋。再加上許望秋當初正面槓胡清明的事開始在劇組流傳，就更沒人敢捋虎鬚了。在接下來的日子裡，整個劇組的工作人員都特別用心，生怕引起許望秋的不滿。
這天中午，張雪峰過來告訴了許望秋一個意外的訊息：“我們集結部隊準備拍戲，結果把越南人給嚇著了，以為我們是不是要搞什麼軍事行動。為了探明我軍的意味，派了不少特工過來刺探情報。昨天下午抓了一個打扮成邊民的女特工。”
許望秋一怔，馬上問道：“這個女特工在哪裡，我能不能見見她？”
“押到後方去了。”張雪峰詫異地看著許望秋，心想小許估計聽越南女特工的傳說聽多了，想去看看稀奇，沒想到小許好奇心還挺重的，輕笑道，“想見當然可以見，其實根本就沒什麼好見的，她們可沒有三頭六臂。”
許望秋笑著解釋道：“《獵鷹》裡面有個女特工月梅，這個角色是給鮑起婧演的。你也知道鮑起婧雖然只自己同志，但她是香江人，從小在香江長大，對戰爭、對特工沒太多的認識。演員塑造角色，對你扮演的角色必須要有足夠的瞭解，知道她是什麼人，她的家庭是什麼樣的，有沒有結婚，有沒有愛人等等。只有在充分了解角色的基礎之上，演員才可能從自己的人生經歷中找到相似的東西，從而融入角色。鮑起婧對越南特工完全沒有概念，她在自己和角色之間找不到共同的地方，進入角色就很困難。現在既然抓到了一個女特工，我覺得讓鮑起婧跟她聊聊，有助於她理解月梅這個角色。”
張雪峰徹底明白了：“原來是這樣，那確實應該找那個女特工聊聊。”
第二天上午，許望秋和鮑起婧坐車到後方去看這個被抓獲的女特工。
上一世許望秋在網上看到過很多關於越南女特工的傳說，什麼不穿內衣啊，什麼當著我軍士兵脫光光，專門在背後打黑槍之類。在許望秋的想象中，越南女特工就是美女蛇的形象，跟老電影中的女特務差不多。
不過真正見到那個被抓獲的越南女特工後，許望秋髮現跟自己想象的完全不同，長得特別普通，放在人堆里根本就找不出來的那種。仔細想想也是，要是都長得跟劉一菲似的，走到哪兒都有人盯著看，那還刺探個屁的情報。
這個女特工沒有想象中的寧死不屈，許望秋他們問什麼，她就說什麼，家裡是幹什麼，有些什麼人，為什麼要做特工等等，都毫不猶豫的講了。當然她說的是不是真的，這個就不知道了。
讓許望秋特別意外的是，女特工說內地歌曲在越邊特別火，《十五的越南》、《故鄉的雲》等歌曲在越南更是火得不得了。很多越南士兵休息的時候，會彈著吉他唱這些歌。許望秋對此頗為懷疑，現在兩邊正打仗呢，怎麼會唱這些描寫解放軍的歌曲，就讓女特工唱，沒想到她真的唱出來了。
許望秋記得以前在網上看到有人說，越南人特別恨中國，同時又特別親中國。他們覺得中國把他們打得很慘，是在欺負他們，特別恨中國；但同時很多人特別喜歡中國文化，中國電影、電視劇、文學作品，甚至網路在越南都特別火。
許望秋覺得這個現象很有意思，是處於強勢地位的文化對處於弱勢文化的碾壓，也可以說是文化霸權帶來的衝擊。文化這東西就像漩渦，強勢的漩渦會自然而然產生向心力，吸引力，會吸引弱勢文化向強勢靠攏。中國也面臨這個問題，中國現在特別窮，在面對美國、東瀛的時候就處於弱勢地位。一部在東瀛反響平平的《追捕》，在中國卻紅遍大江南北就是證明。
處於弱勢一方，面對文化霸權，想要輸出自己的文化是非常困難的。姜文有句話說得特別對，先把航母弄好，什麼時候中國的航母比美國多一倍，什麼都好聊。
事實就是如此，從80年代初開始到2010年這三十年，港臺文化在內地風光無比，備受追捧，連主持人都模仿港臺腔，覺得那是時尚。隨著內地經濟崛起，到了2020年，拿港臺文化當回事的內地觀眾就很多少了。
等中國經濟和軍事實力真正起來，中國文化自然就強勢了。就算我們不搞文化輸出，別人也會主動來學，就像我們現在主動去學歐美文化。不過這是一個漫長的過程，短時間內是看不到的，恐怕要等到6，70年後去了，在那之前中國文化始終會面臨西方文化的衝擊。
對抗文化霸權是全世界大多數國家都面臨的問題，是世界性的難題。不過這個問題實在太大，不是許望秋能改變的，他沒有在這個問題上浪費太多時間。
許望秋現在唯一能做的就是拍好《獵鷹》，拍好自己的作品。任正非說，多為國家產一個土豆就是對國家的貢獻。在許望秋看來，自己把《獵鷹》拍好，並向海外推廣，就是在為我們的文化作貢獻，是在對抗西方的文化霸權。