許望秋跟徐桑楚聊了一陣，談了許多關於《一盤沒有下完的棋》的想法，然後才慢悠悠回學校。一路之上，他都在考慮劇本的問題，不是《一盤沒有下完的棋》，而是自己新戲的劇本。
《一盤沒有下完的棋》是相當成熟的劇本，可以直接開拍，但國家對合拍片審查比較嚴格，尤其是打著獻禮名義的合拍片，審查會更加嚴格，會反覆修改，加上要與東瀛方面溝通，沒一兩年肯定搞不定。許望秋記得上一世《一盤沒有下完的棋》，一直折騰到1982年，才正式開機。在短期內想拍《一盤沒有下完的棋》，幾乎是不可能實現的。
許望秋不可能一直等著，肯定會拍新片。這些日子他一直在思考自己接下來拍什麼，可直到現在他都沒拿定主意。不是他心中沒故事，更不是沒有好劇本，而是各種條件限制，讓這些劇本根本沒法拍。比如《王玄策》劇本是現成的，但拍這部戲需要幾百萬，現在根本不可能拍。
在接下來的一週裡，許望秋一直在思考新戲的問題，可始終沒有找到合適的故事。就在他一籌莫展之時，接到了一個座談會的邀請。這個座談會是《文藝報》編輯部和《文學評論》編輯部聯合召開的，主要是反擊《河北文藝》在6月號發表的一篇題為《歌德與“缺德”》的文章。
1976年運動結束後，文化禁錮被開啟，文學、戲劇、電影等藝術門類都呈現出初步繁榮景象。作家們幾乎同時把目光投向剛剛過去的歷史，充當了歷史批判的先鋒，對運動造成的社會創痛進行揭露、批判和反思。
暴露和描寫運動災難的作品大量出現，引起一些人的不安。他們憂心忡忡、顧慮重重，甚至寫文章進行批判。劉心武《班主任》的發表已經引起一些非議，許望秋的《媽媽再愛我一次》和盧新華的《傷痕》發表後，這種非議來得更為猛烈。不過文藝界多數人，包括周揚、夏衍等官員為這種現象拍手稱快，為“傷痕文學”辯護。
雙方圍繞著藝術創作應不應該“暴露”的爭論越來越廣泛，許多文藝理論工作者、各大學文科師生紛紛寫文章展開爭鳴。贊同者有之，反對者亦有之。這種爭論終於由《河北文藝》6月號發表的一篇題為《歌德與“缺德”》的文章引發出一場波及全國的風波。《歌德與“缺德”》的作者把以前大家對“傷痕文學”的疑慮和婉轉批評，轉化成尖銳的政治批判。
《歌德與“缺德”》一經發表，立即在文藝界引發軒然大波。文藝界群起反駁，堅決捍衛來之不易的寬鬆和自由。7月16日，《人民日報》發表署名文章率先作出反應。文章指出，現在還是放得不夠，不是放得太過頭了。7月20日，《光明日報》發表文章，言詞更加激憤。文章說，《歌德與“缺德”》的發表猶如春天裡刮來的一股冷風。7月31日，《人民日報》第三版以整版篇幅就《歌德與“缺德”》展開討論。隨後，魔都、北平等地紛紛以召開座談會等形式，展開了對《歌德與“缺德”》的批評。
《文藝報》編輯部和《文學評論》編輯部聯合召開的座談會規格比較高，由文化部副部長陳荒煤主持，邀請中青年作家，以及文學理論工作者出席。許望秋的《媽媽再愛我一次》被認為是傷痕文學的代表性作品，理所當然的受到了邀請。
不過許望秋沒有去，正為自己的新戲頭疼呢，哪裡功夫去參加座談會。當然他對蘇白又是另外一套說辭，座談會哪有陪女朋友重要啊。蘇白嘴裡說我才不信呢，但心裡卻特別開心。
這天下午，許望秋和蘇白剛走出圖書館，準備到外面去吃飯，就聽到有人喊“望秋！望秋”。他抬頭一看，是徐商楚，便迎了上去：“徐廠長，你可真夠忙的，剛回魔都沒幾天，怎麼就又來了？”
徐商楚無奈地道：“是啊，屁股都沒坐熱，就接到了通知，讓我來北平開會。”
許望秋笑著安慰道：“能者多勞嘛。徐廠長，我跟蘇白正準備出去吃飯，既然你來了，那我們就一起吧，我們知道附近有家餐館，我們帶你去嚐嚐。”
徐商楚哈哈笑道：“下次跟你們去，現在你們還是跟我走，今天有人請客。”
許望秋好奇地道：“誰請客啊？”
“北影廠王洋。你們秀影廠的張小平，還有其他幾個電影廠的廠長都在。我們有事商量，想讓你給我們噹噹參謀。”徐商楚簡單解釋了一句，轉身道，“他們還在等著呢，我們趕緊走吧！”