張克聽許望秋這麼說，知道他聽懂自己的話了，語重心長地道：“你不用謝我，你是我們導演系的學生，該為學生出頭的時候我們肯定會出頭。但該批評的，我們也絕對不會包庇！”他擺了擺手道：“去吧去吧，檢查一定要深刻。回頭寫好了，交到我這裡來！”
第二天中午，許望秋的處理通知下來了，貼在食堂門口的公示欄上。
“前日上午，我校導演系學生許望秋與美術系範劍因小事發生口角，繼而爆發肢體衝突。衝突中，範劍被打倒在地。影響極其惡劣。為嚴肅紀律、教育本人及全體學生，經學校研究，給予許望秋全校通報處分。望廣大師生以此為鑑，在今後的學習生活中，嚴肅校風校紀，遵守學校的各項規章制度。”
許望秋對此滿不在乎，通報批評而已，沒什麼大不得了的。不過劉林他們有點憤憤不平，說等到放假，要找機會把範劍拉出來打一頓。許望秋阻止了他們，自己打範劍有人保，但劉林他們打了人，要是被學校知道，那就麻煩了。
張一謀覺得許望秋的處分是為自己出頭背的，內心的感覺溢於言表，他什麼也沒有說，只是抓住許望秋的手用力握了握，以至於把許望秋的手都捏紅了。
許望秋沒把範劍的事放在心上，心思都在《鋤奸》的籌備上。《鋤奸》的劇本已經成熟，接下來就該分解劇本，以及勘景了。這兩道工序都需要攝影師參與其中，沒有攝影師肯定不行的。對許望秋來說，眼前最重要工作就是為電影找到合格的攝影師。
如果把拍電影比作建造大樓，那導演就是大樓的總設計師，為大樓進行規劃，大樓外形是什麼樣、什麼風格、大樓的房間如何佈局等等，都由導演設計；而攝像師是大樓的總工程師，透過推拉搖移等手法，透過特、近、中、全等景別的變化，透過快慢虛實等鏡頭語言的組合，將導演的構想變成鮮活的影象，完成“大樓”的建設。
在這個時代攝影師尤其重要，可以說是劇組最重要的組成部分，因為現在沒有監視器。要在八十年代中期監視器才開始流行，國內更是要等到八十年代末、九十年代初去了。張一謀、陳凱哥他們早期拍電影的時候都沒有監視器可看，都是靠眼睛看，直到90年代才用上。
沒有監視器，導演就看不到畫面，只有攝影師才知道畫面效果。可以說整個電影是由攝影師掌控的，要攝影師說可以，那鏡頭才能過；如果攝影師說不行，就必須重拍。
《鋤奸》這部戲全部是運動鏡頭，有大量的手持攝影，這種拍攝方式對攝影師要求極高，沒有一個好的攝影師肯定拍不出理想的效果。
要是時間往後推四五年，許望秋根本不會為攝影師犯愁，張一謀和顧常衛都是大神級的攝影師，此外攝影系78班還有趙飛、呂樂等大神級攝影師。拿顧常衛來說，不但獲得了奧斯卡提名，跟羅伯特奧特曼這種大神級導演合作過，而且他可以裸眼布光。一般攝影師布光需要用測光表反覆測，但顧常衛不用，直接用眼睛看就行。
像顧常衛這種牛逼到爆的攝影師，對任何導演來說都是夢寐以求的。許望秋在長安考場遇到顧常衛的時候就打定主意，要把顧常衛收歸賬下，讓他成為自己的御用攝影。
不過顧常衛他們現在都是菜鳥，連基本功都還沒練好，正在練曝光控制和構圖處理。這東西要練兩年，學校才會讓他們接觸攝影機。現在顧常衛他們能力還不夠，而《鋤奸》對攝影要求又極高，許望秋不可能用他們，只能從學校老師中找。
年紀大的老師肯定不行，一個是年紀大的老師，許望秋指揮起來比較困難；另外一個，《鋤奸》全部是運動鏡頭，有大量手持攝影，對體力要求很高。
許望秋將攝影系老師在心頭捋了一遍，將目標定在了曾練平的身上。曾練平76年在北電攝影系學習，畢業後在攝影系任教；在未來他會擔任《血色清晨》、《紅粉》、《戀愛中的寶貝》等影片的攝影師，是李少虹的御用攝影師，也是李少虹的老公。他的攝影風格在早期的時候比較寫實，後期追求拍出有“靈性”的東西。許望秋對《鋤奸》的要求就是寫實，畫面是越寫實越好，用曾練平做《鋤奸》的攝影師無疑是合適的。
許望秋下樓去找曾練平的時候，在樓梯口遇到了李少虹，便對李少虹嘿嘿直笑，心裡促狹地想，少虹同學，借你未來老公一用！
李少虹被許望秋的怪笑嚇了一跳，心想望秋這什麼毛病，難不成受了什麼刺激？
許望秋來到宿舍一樓，敲開了曾練平的房門。北電大部分老師住在城裡，每天坐班車到學校上課。像曾練平這樣的青年教師沒有成家，沒有房子，就住學校宿舍的一樓。