整個下午吳知柳都在琢磨這件事，吃過晚飯，回到寢室後，他把這件事向許望秋說了：“望秋，我們也辦個文學雜誌吧。”
寢室其他人聽到這話都看著許望秋，想聽聽他的想法。許望秋雖然年紀最小，但在寢室裡卻是絕對的精神領袖，大家都以他馬首是瞻。
許望秋聽到吳知柳想辦文學刊物沒感到意外，吳知柳是文學青年，有這種想法很正常，不過許望秋現在最重要的工作是完成《鋤奸》的劇本，並著手籌備電影，哪有時間玩文學，他也不希望吳知柳他們浪費時間：“我這兩天在寫劇本，劇本寫好後，我會拿劇本去找學校，會從老師中找一個合作者，和他一起把劇本拍成電影。其實我希望你們能跟我一起拍的，但你們現在還不行，必須在學校學習。我覺得你們不要在其他事上花太多心思，把精力都用在專業上。這樣等到大二大三的時候，我就可以帶著你們一起拍電影了。”
聽到許望秋在謀劃電影，劉林他們都嚇了一跳，學校老師說過，要到大四才會安排大家拍電影，沒想到才開學兩週，許望秋就準備拍電影了。
謝小晶對北電的情況瞭如指掌，覺得許望秋太樂觀了：“望秋，拍電影要幾十萬呢，我們學校窮得要命，根本不可能拿出這筆錢來的。”
許望秋輕笑道：“鍾老給我出了個主意，錢的問題應該能夠解決的。”
謝小晶聽到有鍾惦非出主意，頓時說不出話來。
吳知柳沉默了幾秒鐘，緩緩點頭道：“望秋，你是對的。我們是電影學院的學生，電影是我們賴以生存的本事，確實不應該在其他事情上牽扯太多精力，應該好好學習，把專業技能搞好，這樣我們也能夠儘早參與電影拍攝。”
許望秋知道關於電影語言的論戰很快就會在電影圈展開，如果讓主張學歐洲藝術電影那幫人主導了電影圈，那歷史就將重演。許望秋知道單靠自己幹不過那些人，讓張一謀他們掌握型別片技巧，讓他們迅速成才就非常重要了。
許望秋看著張一謀他們，露出狐狸一般的笑容：“雖然沒辦法讓你們參與拍攝，但電影籌備，以及電影劇本創作是可以讓你們參與的。”
此言一出，劉林他們一個個眼睛放光：“真的，那太好了！”、“望秋，我們能幹什麼？”、“望秋，你趕緊給我們講講，我們能做什麼？”
許望秋從昨天晚上開始寫《鋤奸》，到今天下午就已經將故事寫出來了。不過劇本還不成熟，細節、人物，以及不少環節都需要打磨。許望秋把劇本取出來，讓劉林他們看。
等劉林他們看完劇本，許望秋開始講劇本知識：“好萊塢電影一般都有兩個故事，A故事和B故事，A故事是表層故事，就是故事情節；而B故事是隱藏在A之下的，是人物心靈的故事，也就是人物的成長。在好萊塢B故事有一個專門的詞語叫人物弧光。
好萊塢電影很多都是講小人物如何變成英雄的，整個故事會有幾次轉變，最開始人物是普通人，當危險來臨，他必須反抗；在與危險的對抗中人物獲得了成長。不過在故事進行到一半的時候，情況會急轉直下，危險會將主角逼到絕境。在這個時候，主角會運用之前學到的東西，或者某件事給他靈感，從而絕地反擊，最終取得勝利。人物弧光就是人物的成長，是人物從故事開始前的狀態轉變為故事結束時的狀態。”
在場眾人微微點頭，知道人物弧光是指什麼了。在《鋤奸》這個故事中，人物弧光就是男主角段海平的成長，由普通戰士成長為最堅定的革命者。
張一謀在點頭之後，馬上問道：“所有的好萊塢電影都必須有人物弧光嗎？”
許望秋輕笑道：“這個倒不一定，比如偵探片，比如007電影，主角前後就沒有明顯的變化。不過絕大多數商業片有人物弧光，因為人物有變化、內心有掙扎，會帶給觀眾更強的共鳴。商業片最重要的是讓觀眾產生共鳴，有人物弧光就會讓我們跟著人物一起成長，會讓我們走進人物的內心，從而與角色共情。對商業片來說，人物弧光非常重要。你們以後寫劇本的時候，一定要注意這個問題，人物儘量要有弧光。”
張一謀點了點頭，其他人也都微微點頭，意識到了人物弧光的重要性。
許望秋繼續道：“下面我給你們講講《鋤奸》的劇本結構，好萊塢電影結構比較嚴謹，基本上都是三幕；在這三幕之下有15個情節點。這15個情節點在什麼時候出現，有嚴格規定的，這麼做的好處是讓整部電影保持良好的節奏……”