跟程小樓的老生裝扮不同，柳鳳英在《武家坡》中扮演的是王寶釧一角，所以她的裝扮就繁複的多。
兩人幾乎是同時開始上妝，當程小樓的頭都勒完了，她才開始畫眼圈。
京劇的旦角扮相非常有講究，同時也是個極其耗費時間和精力的細緻活兒。旦角包括青衣、花旦、馬刀旦、武旦，在登臺前都要根據劇中所扮演的人物特點進行面部和頭部的化妝與裝飾。
跟程小樓的上妝一樣，柳鳳英上妝的第一個步驟也是拍底色，不過她的底色是由紅色和白色的化妝油彩調配成嫩肉色，然後再一點點拍在臉上。
其實很多人都存在一個誤區，總覺得底色不重要，只是隨便塗在臉上就行了。事實上則不然，底色的深淺要根據戲臺燈光的強弱、人物的年齡、身份而加以區別。
而在拍底色的時候，也不是跟刷牆一樣，刷刷刷幾刷子刷上去就行，而是需要一點點的輕輕拍上去，順序上也很有講究，先是腦門、鼻子、下巴，然後再拍兩頰、兩腮和脖子。
拍的必須均勻，眉眼、鼻窩、嘴角、眼角等細小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出面板本色，也不要太厚，如戴面具。
程小樓以前根本就沒有專屬的京劇化妝師，上妝從來都是自己動手，所以他自己其實對京劇化妝這門藝術也有自己獨特的理解。
這主要是他以前的戲跨度實在太大，從青衣到老生，再到大花臉，最困難的時候為了生計，他連丑角都演過。
每個行當的裝扮都不一樣，都有其不同於其他行當之處。
柳鳳英上妝跟程小樓的老生妝最大的區別是第二個步驟塗腮紅，老生這一步是點紅，點的部位是額頭，旦角的腮紅則是以臉蛋兩側為主，延伸包含了整張臉。
腮紅同樣是以大紅色的化妝油彩為主，略加玫瑰紅色。從眼窩和鼻樑兩側開始，壓住眉毛，由上而下，由中間向兩側，由深漸淺地均勻地拍打，直到與底色融為一色方可。
在塗腮紅的時候以上眼皮部位為最紅，鼻樑和嘴角與底色銜接的部位自然過渡，不能有明顯的紅白界線。
塗腮紅除了讓角兒的臉色顯得更加有張力，同時也是根據臉型的特點加以變化，起到彌補缺陷，美化臉型的作用。比如圓型臉可把腮紅上下拉長，長型臉可把腮紅向橫向拉寬，再透過貼片子的技巧來幫助演員改變臉型的長短胖瘦。
當然，以柳鳳英傾國傾城的容貌，自然不需要加以任何修飾。
塗完腮紅後便需要定妝，行話也叫敷粉。實際上就是在拍打的油彩上敷上一層薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在臉上。
老生妝敷完粉基本上也就差不多快結束了，而對於旦角妝來說，這只不過才剛剛開始罷了。
因為她們敷完粉之後還需要塗胭脂，胭脂和腮紅雖然都是紅色，卻是兩種不同的東西，畫法、技巧和表現的東西也完全不一樣。
胭脂通常是用大紅、荷花、赫紅等顏色的胭脂塗在腮紅的部位。塗抹的方法同樣是先從眼窩和鼻樑兩側開始，從眉毛以下自上而下、由淺至深的輕輕暈開。
重點要突出上眼皮、下眼皮和兩頰，過度自然，與底色融為一體。
胭脂最大的一個作用，就是使面部色彩更加鮮豔。