詹姆斯卡梅隆了不瞭解科幻片？
廢話！
《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》，詹姆斯·卡梅隆現身說法，分析科幻從起初被人們崇拜到如今轟動影視界的成功演變，一共6集，將科幻分成了6個大型別：外星生命、外太空、怪物、黑暗未來、智慧機器人、時間旅行…
人家對科幻作品如數家珍。
其中有大量的篇幅講到日苯！
日苯八九十年代的賽博朋克作品，融合了黑暗未來和智慧機器人，闡述了在末世環境下，半機械化的人類的生存境遇和哲學思考。
這個國家很特殊，七十年代經濟高速發展，推動了出版業的擴張，大坂萬博會召開，掀起了關注科學的社會浪潮，科幻作品湧現。
七八十年代，代表有《日苯沉默》、《銀河英雄傳說》。
80年代經濟增長停滯，90年代初日苯經濟泡沫破裂，地鐵沙林毒氣事件爆發，呈現大蕭條的末日景況。
日苯人刻在骨子裡島國自危意識被催化，演變成社會的恐慌，孤身少男少女反抗即將終結世界的作品大批出現。
1988年大友克洋的《阿基拉》橫空出世，講述末世背景下人對權利的追逐。核爆炸廢墟上建立的新東京，街頭飛車黨鐵雄偶然成為軍方實驗物件，成了神秘力量阿基拉的傀儡，大浩劫隨之爆發。
1995年押井守導演的《攻殼機動隊》改編自士郎正宗的同名漫畫，同期《銃夢》《蘋果核戰紀》等類似作品紛紛面世。
《阿基拉》的暴力美學和末日情懷深受美國人歡迎，漫畫在美國熱銷七年，動畫電影以6種語言在世界公映後，僅在美國收益就達到100萬美元。
好來塢看到了商機，華納早早購下《阿基拉》的版權，甚至企劃改編作品，但一直沒有正式推動；
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派拉蒙的《攻殼機動隊》、二十世紀福斯的《銃夢》改編作品已經上映。
估計看完這兩部的口碑、票房後，華納的《阿基拉》更加遙遙無期了…
除改編漫畫原作之外，好來塢也沒有停止吸取日式作品的精髓。
《駭客帝國》就明顯深受《攻殼機動隊》裡靈魂與驅殼分離設定的影響，人們可以插入一個虛擬世界系統然然後迷失自我。
達倫·阿倫諾夫斯基則瘋狂致敬今敏，《黑天鵝》《夢之安魂曲》的部分分鏡和《未麻的部屋》一模一樣。而諾蘭的《盜夢空間》裡，人們也看出了今敏作品《紅辣椒》的影子。
如果說《盜夢空間》之與《紅辣椒》還算巧合，那《夢之安魂曲》與《未麻的部屋》，那就是鐵一般的抄襲了！
《阿麗塔》…
一點也沒有原著的精髓…
賽博朋克風格的電影，本來就是對人類社會的階級分化、貧富差距、文化衝突的描摹，可講的東西非常多。
而諸如《攻殼機動隊》和《銃夢》等漫畫則直接討論了“忒修斯之船”困境：當人體只保留大腦，其他一切都被機械取代，或由電腦控制人體，那麼人類還是人類嗎？
這其中包括了物質與意識的關係、意識的產生與存在、靈魂與肉體的衝突、機械與人類的界限等更加宏大而深刻的命題。