費：你似乎有點過分否定形式的能動性了。你在最近的中篇《我要去遠方》裡，運用了時空交錯的手法，這一點有別於你的“上海女性”和《沒有結尾的故事》，我感覺到你在有意識地加強自己作品的形式。
王：我始終認為：刻意追求的形式不是好的形式，好的形式是自然的形式。但這並不是說，有意識地作一些形式上的變異是無謂的。我在中篇《正宮娘娘》中用的是“天方夜譚”式旁述的敘角，在長篇《紫藤花園》中則運用了大量倒敘，但這些都是根據情節的需要而採用的。我反對譁眾取寵。不是發自內心的文章，再華麗取巧，總有一股掩蓋不住的虛假味，我稱之為“偽文學”。
費：敢問何為“偽文學”？
王：未得文學之真諦而假作“文學”狀，即“偽文學”。上海有種人叫“洋裝癟三”，衣著入時，胸無點墨，“不怕天火燒，只怕跌一跤”，全部家當都在一身行頭上，可以說是文壇上的“偽文學”之形象比擬物。與之相對的為“真文學”。“真文學”深厚，“偽文學”淺薄；“真文學”莊重，“偽文學”輕佻；“真文學”有切膚的感受，不發不為快，“偽文學”為有利可圖，不圖白不圖；“真文學”能不附麗他人它物獨立於世，“偽文學”全賴天時地利哥兒姐兒吹捧；“真文學”為大眾歡迎為歷史承認成敗不在一時一處，而“偽文學”則急功近利只能曇花一現如過眼煙雲。
費：什麼時間把這段話寫進小說，一定很精彩。
王：得罪人哪！“偽文學”還特別得罪不起！
三、關於今後
費：你最近好象在寫長篇，是嗎？
王：是的。上海作協為此批了我一年創作假。
費：什麼題材。
王：上海和上海人。
費：你是做定“海派作家”了。能不能談得具體一點？
王：題名為《紫藤花園》。寫一沈姓實業家——開水泥廠的——家族興衰史。從淞滬戰爭寫到90年代的浦東開發。30、40萬字。
費：有歸屬了嗎？
王：河北的花山文藝出版社要出。預告已經見於《新聞出版報》了。
費：長篇之後呢？
王：拿起了這支筆，放下來就很難啦！
1992.6