想要仿製元青花，特別是製作人物紋、鳥獸紋，在描繪眼睛之時，就需要避免散暈。
但是，要不瞭解元青花，或者說不了解蘇麻離青的特性，這一點就很難避免。
還是那句話，現在的陳文哲是站在無數大師的肩膀上，或者是直接站在了他們的腦袋上，自然就很容易解決這些問題。
所以，他燒製元青花，成功率應該會很高。
畢竟就算是在元代，元青花人物圖罐之中，如果人物的眼睛散暈，那也是失敗品。
比如元青花鬼谷子下山圖罐，還有月下追韓信圖罐，這些裡面都有人物，而且人物的眼睛都沒有散暈。
這也是這種圖罐，價格很貴的一個主要原因。
因為涉及到散暈的問題，讓這種圖罐在元代很難燒製成功。
物以稀為貴，這一點在哪個時期，都是正確的。
而此時，陳文哲想要解決這個問題，也不算難。
要想解決散暈的問題，首先就要知道原因，也就是了解蘇麻離青的特性，還有了解當年的工藝水平。
只要瞭解一些當年的情況，分析出原因還是不難的。
首先蘇料這種鈷料，顆粒粗大，成份複雜。
其次青白釉流動性粘滯，並有厚度。
最後就是，獨特的爐窯還原焰工藝溫度氣氛。
在這三種主因中，第一種為最重要。
因為其它料，諸如國產料，即使顆粒變粗，也不呈現暈散。
至於現代顏料，不論細粗，均做不出像樣的暈散來，這也就是蘇料的成份複雜性的不可模仿。
當然，任何東西，都是能夠模仿出來的，只不過是要看付出的代價，值不值得。
八十年代，國內想要仿製元青花，也不是仿製出來了？
但是，那是國家力量，所以陳文哲要想仿製，就必須要走捷徑。
他就是學習了國內那些高仿元青花大師的手藝，加上看到了元青花的整個製作工藝，才會這麼有自信，也最終才會燒製成功。