但經仔細觀察之後，我們會發現四爪的一隻原為五爪，去掉一爪後，重新雕刻龍身。
而三隻五爪中，皆有一指斷開，似乎最早同屬五爪，指掌相連，之後經歷了去掉一爪後重新補做的過程。
箇中緣由耐人尋味，今後需要做進一步的研究。
《明太祖實錄》記載，洪武三年“詔中書省，申禁官民器服不得用黃色為飾，及彩畫古先帝王、后妃、聖賢人物故事、日、月、龍、鳳、獅子、麒麟、犀、象之形，如舊有者，限百日內毀之”。
由此可見，這件雕飾龍紋的漆盒，在當時只能供皇帝賞玩或使用。
一般剔紅盒有蔗段、蒸餅、三撞等式。
蔗段人物為上，蒸餅花草為次。
盤有圓、方、八角、絛環、四角、牡丹瓣式。
匣有長、方、二撞、三撞式。
其法，朱漆三十六次，鏤以細錦，底漆黑光，針刻大明永樂年制。
比元時張成、楊茂劍環香草之式，似為過之。
這簡要描述了明永樂果園廠所制漆器的胎質、器型、種類及落款方式。
現在看到的大量的傳世水樂漆器的落款方式，與高氏記錄的完全一致。
永樂漆器的落款方式，沿襲了元代私人刻款的方法。
元代髹漆藝人張成、楊茂在其作品的底部，往往用針劃“張成造”或“楊茂造”三字款。
永樂款也採用了這種方法，一般在器底內緣處用針劃“大明永樂年制”直行款。
刻痕細淺，筆道纖細，字型秀氣，似行書，略欠工整。
永樂款的位置，大部分在器底內緣的左側，極少數在器底內緣的右側。
明剔紅雲龍紋圓盒，就採用了在器底內緣處用針劃“大明永樂年制”直行款的方法。
刻痕細淺，筆道纖細，字型秀氣，似行書，略欠工整。
永樂款的位置大部分在器底內緣的左側，極少數在器底內緣的右側。
明代官造漆器中署有明確的紀年款識，為準確地鑑別漆器的具體年代提供了科學的依據。