“看到最後，居然是明清兩代的鏡子最好。”
陳文哲有點感慨，一般青銅器都是越古老越珍貴，但是這一次他看到的窖藏青銅鏡居然是例外。
因為他最後看到的兩面鏡子，都是琺琅彩鏡。
這兩面琺琅彩鏡，應該都是掐絲琺琅御用鏡。
手下是明代時期的那件，此鏡為明代掐絲琺琅葡萄紋宮廷御用鏡。
它直徑44厘米，重9040克，圓形，雲紋。
鏡體整體鑄造，鏡背的邊沿鑄接在鏡身上，銅質精密，鏡身厚重。
鏡背正中雲紋鈕為焊接花工藝，背部以明萬曆時期始出現的松石綠琺琅料為底色。
除此之外，還有掐絲琺琅葡萄藤葉紋，構圖細膩生動，所填琺琅彩料古典素雅。
鏡背邊沿裝飾蓮花紋，圖案規整細密，彩料豐富濃豔。
鏡面原有鎏金，隨著歲月的流逝，鎏金多已磨損，但仍不失當年輝煌。
而云紋鈕和鏡邊沿的鎏金裝飾，仍然儲存完好。
這樣的御用鏡是十分少見的，就是因為其上有著琺琅彩工藝。
迄今為止，同類的掐絲琺琅鏡，尚知存世有兩件。
陳文哲知道這兩件，一件藏於故宮博物院，另一件收於瑞國私人藏家手中。
但尺寸規模和儲存狀態，以鏡子紋飾，都跟陳文哲看到的這兩面相差甚遠。
這兩面可謂是最為恢弘壯麗，堪稱傳世奇珍。
這樣兩面鏡子，也就是陳文哲能夠輕易區分出來，哪一面是明代的，哪一面是清代的。
因為現今我國掐絲琺琅的作法，是蒙元人征服中亞之後，帶回中原的新技術。
不過現今可以確認的掐絲琺琅器，大概只能早到元末明初，元代早期產品還很難見到。
明代的銅胎掐絲琺琅器和清代及近代掐絲琺琅器，在科技檢測上，還是很有區別的。
當然，最主要的還是胎體制作工藝的不同。
明代的銅胎坯面，都是用薄銅片捶打或嵌接而成。
只有口沿、底座或是器耳附件等，才是鑄造而成的。