元末之時，那些過路景鎮的強人需要軍費，也就需要青花瓷。
元末景鎮周邊戰事很火，瑤裡、湖田爐火也很旺。
幾下一結合，讓青花瓷器燒製蓬勃發展起來，特別是瓷器之上的畫片，得到了極大的提高。
在元青花以前，瓷器的繪畫和刻花，都由民間的陶瓷工匠完成。
因為元末的戰亂，北方的大量民間藝人和漢族書畫家，不約而同雲集到戰事相對平靜的後方JDZ。
專業畫師的加盟，極大地提升了元末青花瓷器的繪畫水平。
比如，在元青花月影梅紋飾中，就看到了王冕等文人書畫的影子。
元末JDZ的畫師們，發現這種叫蘇麻離青的東西，有著憂鬱的青中帶紫，天然地適合用來書寫自己的情緒。
江南的書生擠在狹窄的山水裡，時間長了，自然蓄積了更多向外突破的力量。
蘇麻離青，實現了藍的髮色突破，由近處的墨黑，到遙遠的幽藍。
景鎮的畫師們，走出昨天的書齋，眼前的山水豁然開朗了。
湛藍的松煙髮色，豔麗濃烈，清晰通透；
凝聚處結晶斑兀自閃爍，烏黑而濃重的結晶斑，向釉下凹去，深入胎骨，肌膚一樣凹凸不平，狀如起伏跌宕的情緒。
對自然的崇拜，對人生境界的追求，延續了兩宋到元的文脈。
青花畫師們在亂世中，找到了情感共鳴。
他們躲在南方的天井裡，畫羈傲不遜的龍鳳麒麟，瘦骨嶙峋的月影梅花，纏繞牽扯的夏蓮秋菊。
當然也畫“八仙”，畫“全真七子”，畫英雄人物故事。
鬼谷子下山助孫臏，蒙恬將軍，蕭何月下追韓信，周亞夫屯軍細柳營，尉遲公單鞭救唐王，劉關張三顧茅廬請諸葛亮，打虎英雄武松三碗不過岡……
真正做起來了瓷器，陳文哲自然是忍不住，想要把這些全都複製出來。
除了給武二的三件作品，其他用來收藏是真不錯。
既然收藏，那就要做全了。
國內的元青花現在也不少，最出名的就是1980年11月29日下午，燦爛的青花，盛開在西江高安第二電機廠的基建工地。
農民工們的一鋤頭，開啟了一扇寶庫之門。