原因就是他看不出什麼差別，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定認為這是一眼真！
可惜，對於像明成化三秋杯這樣的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。
要不然，他也不會對著一隻小碗的底足，研究半天。
底足、紋飾、釉色、胎質、造型等等，都看了一遍，沒有發現任何問題。
那麼接下來，還需要繼續鑑定，那就要看工藝，特別是名成化時期器物砂底，因為這裡往往是呈褐黃色。
成化瓷器修胎規整，琢器類器物，由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕。
由於成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；
盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高。
官窯青花瓷器，分底施釉和砂底兩種。
以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米湖底”。
上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。
器物底足牆較窄，足嵴較圓；足跡露胎處可見黃溢；
器物裡釉、底釉平滑細膩；
足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。
黃釉碗底足較直且較高，足牆較窄，足嵴較圓，足跡露胎處可見黃溢。
這些特徵在成化器上普遍存在，不說鬥彩、五彩瓷，就說明成化青花瓷，也是有這些特徵的。
流傳到現在的一件青花纏枝蓮紋葫蘆瓶，就是標準的米湖底。
到了這裡，跟底足相關的特徵，已經差不多都涉及到。
這些特徵差不多有二十五種，最後一種就是款。
明成化瓷器的款識，還是很有標識意義的，因為它的特徵很容易辨別，那就是標誌性的成化款肥。
明代成化年間官窯瓷器款識，有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種。
這裡要注意，整個成化朝，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。
成化官窯瓷器年款，主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款，圍以青花雙重圓圈或雙重方框。
當然，也有極個別無邊欄的。
落款位置，多在器物外底。
另見有以青花料，自右向左橫書的六字楷款。