在收藏界一直有“明看成化，清看雍正”之說，不是沒有道理的。
成化指的就是成化帝御用的鬥彩瓷器，當年景鎮的工匠們，在1300度高溫的窯火前，等待了無數個日夜，砸碎了無數只成杯後，才終於為成化帝燒出了數十隻精緻小巧的宮杯。
這些御用宮杯中，有獨步天下的“成化鬥彩雞缸杯”。
自然也有大隱隱於市的“三秋杯”，而它才是瓷中魁首，國之重器。
拿著這隻小杯子，陳文哲反覆的看。
它的造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫澹雅幽婉。
這樣輕盈秀雅的風格，獨步一時。
甚至徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期的一些特徵。
它沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美。
細看胎釉，釉質肥腴，潤如凝脂！
成化瓷器胎質潔白、細密、乾澀；
胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；
釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣。
這是成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑑定明成化瓷器的重要特徵之一。
成化官窯鬥彩器黃釉器的胎質還有不同，黃釉器胎質潔白、細密、乾澀，釉質肥腴。
這一點陳文哲看到十分清楚，因為看瓷器，首先看底足。
俗話說得好，玉看皮瓷看底！
鑑定瓷器，就要看瓷器的底足！
底足的鑑定，是鑑定環節中極其重要的。
尤其是對於真偽和斷代，是非常重要的依據！
在鑑定瓷器的過程中，可以透過瓷器的神韻、器型、釉面、畫工、款識、髮色等等來鑑定。
但是底足的鑑定最重要，這也是為什麼作假者，往往需要老底新接的原因之一。
看底足首先看火石紅，火石紅中的鏽黑點，看上去有滋潤感，自然感，不幹燥。
這種特徵在40倍放大器或陽光下，能看到有五彩哈蜊光。
其次是看修胎刀痕，古代修胎刀多用竹刀，現代修胎多用鋼鋸條。
竹刀子修理後留下刀印成細絲狀，現代鋸條修後留下刀印是粗線條（2至3毫米距離）。