這一件玉溪窯的青花玉壺春瓶，高25.口徑6.足徑9.
瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。
通體施青黃釉，外壁以青花繪蕉葉、蓮瓣、魚藻紋。
元代玉溪窯的青花，與景鎮的青花風格明顯不同。
玉溪窯青花器相比景鎮的青花，還是差了點。
比如玉溪窯青花的胎質酥鬆，釉色泛黃，青花色調灰暗，釉面玻璃質感很強。
當然，有劣勢，也會有有點。
比如此瓶的青花色澤，雖不如景鎮青花，但繪畫技法自然流暢，寥寥數筆即將紋飾表現得生動。
只是這一點，就表現出一定的活潑藝術效果。
這也充分反映出，元代我國邊疆地區制瓷業高超的工藝水平和精湛的技法。
這一件玉壺春瓶工藝雖然不算最好，但是少見，能夠得到也算是意外之喜。
翻翻看看，最後陳文哲居然還找出來了四件真品。
其中兩件是龍泉窯的瓷器，另外兩件居然是釉裡紅瓷器。
龍泉窯的瓷器，陳文哲彷的很多，但是真品，他還真沒有獲得過一件。
眼前照片上的這一件是龍泉窯印龍紋青釉盤，高7.口徑42.足徑2
盤敞口，淺腹，坦底，圈足。
裡外施青釉，底部無釉，露胎處呈火石紅色。
盤心模印雲龍紋，內壁刻劃花紋。
此盤器形較大，胎體厚重，釉呈青黃色。
在較厚的釉層下，模印的雲龍紋清晰可見。
據此表明，這是元代龍泉窯青瓷的典型器。
龍泉窯青瓷自宋代發展到元代，雖然燒造地區擴大且產量巨增，但已無法燒出南宋時期的梅子青色。
為彌補青瓷呈色的不足，元代龍泉窯青瓷常採用模印、貼塑、鏤凋等工藝手段作裝飾，以追求圖桉美和造型美。
除了這一件之外，另外一件是龍泉窯青釉淨瓶。
這件元代的淨瓶，高48.口徑7.
淨瓶直口，長頸，豐肩，肩以下漸收斂，近足處微外撇，圈足。
頸下部有輪狀出沿，內外施粉青色釉，釉面勻淨。