不管是鬥彩瓷器，還是琺琅彩，甚至是鬥彩結合琺琅彩製作出的彩瓷，彷制起來都很麻煩。
所以，在彷制了幾件之後，陳文哲果斷開始做一些更簡單的瓷器。
像是五彩、粉彩，做起來速度就更快。
只不過在雍正時期，五彩並不流行。
而始創於康熙晚期，成功於雍正時期的粉彩，是清代瓷器的一個新成就。
粉彩的出現，改變了色料的效能。
它讓繪瓷工人，能利用渲染的手法，繪出比五彩更為精確、真實，色彩更加豐富的畫面。
因此，粉彩被稱為我國傳統彩瓷中，瑰麗的晚霞。
粉彩也在雍正精益求精的性格中，蓬勃發展起來。
相比於簡潔素澹的單色釉，在富麗堂皇的粉彩瓷器上，雍正皇帝自身的特徵就更加明顯。
這一點，從一件雍正粉彩八面開光山水人物大罐上，就可以看出點端倪。
這隻大罐，呈八方狀，口沿及邊飾均為錦地紋裝飾，富麗莊重，八面開光，主題文飾源於歷史人物故事。
繪製形象栩栩如生，彩飾豐富，色彩亮麗，視覺效果極佳。
雍正粉彩達到粉彩燒造史上的頂峰，在這隻大罐之上就看出端倪。
從這隻大罐之上，也可以看到雍正粉彩，在色彩上有重大的突破。
其中，最大的成就是釉上藍彩的廣泛使用，從而結束了凡用藍色，必用青花來表現的傳統。
這也使色彩更為協調，繪畫更為流暢簡便。
加上此罐體形碩大，在雍正粉彩大件中，能繪製如此之精美者，也是極為罕見。
還有，不同於其他時期的絢爛和堆砌，雍正時期的彩瓷圖桉，明顯有收斂之態。
器身上繪製的人景花鳥，均有明顯的縮小和聚攏特徵。
紋飾繪製的筆觸，也更加纖細。
這使得瓷面上的圖畫，更加緊湊和錯落有致，富於立體感。
可以說，雍正時期的粉彩瓷在造型、胎釉、彩繪等方面都取得了極高的成就。