一五年的這次拍賣，幾百萬元的作品還有不少。
比如張松茂大師，在1955年創作的粉彩草原牧羊女紋盤，最終以207萬成交。
除了這一次拍賣，現代一些大師的作品，也都賣出了高價。
比如澤鄉天倫圖·青花堆白賞盤，後來的成交價為人民幣5，175，000。
1973年（癸丑年）廬山二景·顏色釉刻花粉彩雙耳瓶，成交價為RMB 4，830，000。
不要看這些瓷器，最高的價格也不過五百一十多萬，但是你要明白，這些瓷器的作者都還活著呢！
不說別人，只是說陳文哲，他現在製作的瓷器，最高價格能賣到多少錢？
他就算是用技術輾軋，製作五六十厘米高的青花釉裡紅梅瓶，也不過賣個三五十萬。
人家那些大師出品的精品瓷器，可以賣到五百萬。
這就是他們的價值，為什麼會這麼有價值，肯定是因為那些收藏家們，看到了他們的價值。
《逆天邪神》
陳文哲現在也被人盯上了，也有人看上了他的價值，比如武二、武三。
可是，他們看上的是他製作的高彷瓷，可不是他製作的現代藝術品，這就是差別。
567瓷，肯定是現代藝術品的巔峰。
而萬丈高樓平地起，567瓷的輝煌，肯定離不開那些大師的精心打磨。
但是，陳文哲想要彷制這麼一批精品，其實工藝並不難彷，而最難的反而是各種制瓷材料。
在六七十年代，都是接到特殊任務製作的精品，其中一個最關鍵的因素，也是最重要的一個基礎條件，就是不惜工本。
在這裡，就有這各種最優者的瓷土、釉料、彩料等等原因。
也是有著這麼一批珍惜少見的材料支援，這一時期的瓷器才會燒製的那麼精美。
這一點，在現代恐怕也只有建國瓷，才能跟它們相媲美了。
陳文哲要學習，也肯定不能漏著這些建國瓷的製作大師們。
因為說到567瓷，就不得不提到建國瓷，不能不提到製作建國瓷的那一群大師。
正是因為他們的努力，建國瓷才會出現，這才奠定了新中國瓷器發展的方向。