還是說陶土的研磨，古代只能用石磨來粉碎、研磨，而現代機器能達到的效果，就絕對不是石磨能夠比擬的。
當然，雖然現在有了球磨機，但有時候還是需要用這個磨盤來研磨礦石。
古法工藝雖然有著很多缺陷，但是有些手工做出來的東西, 才能達到特定的效果。
所以，不能完全使用現代機器，要不然很快適得其反。
取一些陶土，再把陶土敲成小塊，然後再一點一點的研磨。
這個太需要經驗了，一般人從學徒的時候, 每天就是這樣一點點做過來的，週而復始。
每一步的距離都很平均，手上的力道也很勻稱，這些都是長在工匠的骨子裡，記憶中。
往往做個幾年才能成手，而做個十幾年，幾十年，才能成為大師。
想一想，只是磨一下陶泥，就每天上百圈，持續幾十年在這個小小的磨盤邊不停的行走，這行走的長度，至少可以繞著地球36圈吧！
其實對於陳文哲來說，做這一切沒什麼難度。
主要是他經過了泥人張傳承的洗禮，要知道泥人張的手藝，可以說已經把挖泥巴做到了極致。
如果是原來，陳文哲哪裡會知道，泥料做到最後，還需要陳腐？
最重要的是, 陳文哲還能透過泥人張的傳承, 更進一步的處理泥料。
比如新增一些東西, 像是棉絮、草纖維等等，這樣做出來的唐三彩陶俑，就不會有開裂的現象，至於掉色什麼的，那就需要看調製釉料的手段了。
這一次製作唐三彩，陳文哲要的是唐代三彩陶器的那種藝術效果，可不是為了做高仿。
所以，劣勢、缺陷要摒棄，他只取其精華而去其糟粕。
比如，從出土的器物胎體來看，唐代的工匠們對胎料的選擇不是很精，胎質中含有石英顆粒等礦物雜質。
在這一點上，就可以精益求精，先用球磨機磨碎礦料，最後人工處理一下。
這樣既可以得到手工製品，也能夠達到最細膩的程度。
這樣處理對於前期的泥料製作，就有了更高的要求。
幸虧現在只要有錢, 什麼都能買得到，就算是陳腐十幾年的泥料, 只要你有心、有錢, 也是能買得到的。
之前李金鯉就買過陳腐好幾年的高檔高嶺土，現在再買一些特定的泥料，也不在話下。