這隻絞胎瓷小碗，直唇口微斂，外壁口沿下方一圈微束，斜弧壁，深腹，底承淺窄隱圈足，內壁斜削，足心微凸不平。
小碗以深、淺色胎泥相攪合後，拉坯成型，通體呈現幾何紋，如羽如波，細密繁複，富於動感與延展性，裝飾效果極強。
裹足通施透明釉，釉面半木光，足底經刮削後澀胎。
胎體厚，入手沉。
由於高溫下不同色泥收縮率不同，其製成的胎容易開裂，因此成品率低，工藝要求高，但這隻小碗整體品相良好，實在難得。
紋路，更加像是流水紋，而流水紋看的時間長了，也就那樣。
只不過，那深入泥胎之中的流水紋，自然、絕無相同的紋理，這還是讓陳文哲感覺新奇。
他感覺，這件小碗不是唐代的，因為唐代的時候，這樣的工藝水平，他們還達不到。
絞胎陶瓷製作技術，是唐代之時當陽峪獨特的工藝技術之一。
當陽峪的絞胎瓷，最早出現在唐代，那時的絞胎技術尚不成熟，多數絞胎的紋理則以亂紋、回紋為主，在瓷或陶的表面進行絞胎。
所施的釉色，多以低溫黃鼬、綠釉為多見、瓷胎白較差。
到了北宋時期，當陽峪的絞胎技術已十分成熟，絞胎技術有了快速發展，工藝更趨成熟，瓷胎的白度有了很大提高，紋路技術也更加完美，而且表裡如一。
比如眼前的小碗，瓷胎白度就很好，還有流水紋，深入胎內，十分自然，更是表裡如一。
這樣的工藝，唐代達不到。
絞胎是陶瓷技術與藝術的完美結合，它將形式美，在瓷胎裝飾方面，推向極至。
它利用陶瓷顏色的色彩，透過了作者的精心構思，進行揉合、排列和白泥或其它色泥，繼成的紋理或圖案，出現的亦真亦幻的藝術感染力，令人賞心悅目。
眼前這隻小碗雖小，也沒有留款，留字，但是，它的工藝卻十分不簡單。
沒有多少猶豫，陳文哲啟動了回溯技能。
只是一看其上浮現的畫面，陳文哲就鬆了口氣，因為他看到有人用這隻小碗在喝茶！
看服飾，應該是宋代的工匠。
接著，他就看到了一座土窯，也叫柴窯，這是使用木材燒製瓷器的土窯口。
很顯然，這是一座專門燒製絞胎瓷的窯口，透過這隻小碗，陳文哲很輕易的就看到，各種絞胎瓷的製作過程。
絞胎器有全絞、半絞及區域性鑲嵌幾種。