其實在繪畫之上，開臉也是很難的，特別是彩繪，燒製之前和燒製之後，顏色就是完全兩樣。
當然，以現代的青花配方，暈散現象可以避免，但這不是絕對的，技術不行，也難以避免青花暈散現象。
元代的人物青花大罐，為什麼那麼貴？
除了元青花稀少之外，還有一個原因，能夠燒製成功的人物罐，更少，所以，同比之下人物大罐更貴。
只不過，暈散是可以避免的，這可不是普遍現象。
暈散是蘇青料的一大顯著特點？這種認識其實是錯誤的。
客觀講，現實中有這種錯誤認識的藏友不在少數。
正確的說法應該是：在元至明早期的青花物件中，暈散現象較為普遍。
為什麼元代和明代早期青花容易暈散？而清代青花不易暈散?
元代和明代早期的青花，其畫面上的線條輪廓不分明，這種現象稱為“暈散”。
由於暈散，所以這一時期很少有五官、眉毛、頭髮很清晰的人物畫。
明代中後期和清代的青花，很少發生暈散，所以人物畫的鬚眉清楚。
所謂“暈散”，用科學的語言來說，就是色料從著色區向非著色區擴散。
現代的研究結果表明，擴散程度主要同色料的配方和反應層上鈣長石晶體的發育程度有關。
一般說來，色料中加入較多的助熔劑有利於髮色。
在元代和明代早期，當青花的製作工藝，還不太成熟的時候，必須這樣做才能夠提高成品率。
顯微結構研究的結果表明，這種假設是對的。
顯示元青花暈散區的斷面顯微結構表明，元青花反應層上鈣長石晶體發育得特別好。
造成這一現象的原因，是由於元青花色料中含有較多的鈣，使反應層附近釉的高溫粘度降低，流動性提高，因而有利於色料從著色區向非著色區擴散，造成暈散現象。
反應層上鈣長石晶體的蓬勃生長，也產生同樣的效果。
嘉靖青花的斷面顯微結構圖表明，嘉靖青花反應層上，鈣長石晶體的發育程度，遠不如元青花好。