在一箇中位法師的手中，魔法起到的作用不止是代替實驗器材，事實上，這只是那作用中微不足道一個，魔法的真正作用，那堪稱“神器”的作用，是大幅度地縮減了實驗所需的時間。
怎麼個大幅度？
就是前世造紙作坊需要一百天的時間來試驗一種材料，而到了他這裡，僅僅需要五分鐘！
是的，沒錯，就是五分鐘！
其實一開始是需要半個魔法時也就是二十分鐘左右的，但是隨著技巧提高，熟能生巧，以及綜合法術應用上的改進，這個時間，被一步步縮短，直到縮短到了五分鐘！
也可以說，這三天，在造紙行業上，方天以一個後來者的見識，加上魔法的“神力加成”，用三天的時間，走完了前世一千年中無數的造紙作坊所走過的歷程。
現在，在造紙一項上，他已經是一個不折不扣的專家，大專家！
甚至如果不謙虛地說，稱為是宗師級的也不為過。
如果願意，如果不考慮別的什麼東西，他現在就可以編寫一本《造紙整合》，而這本書，必是經典。
當然，事實上，這事他是不可能做的了。
紙成了，下一步就是墨。
而相比起紙來，墨的造法可就簡單了。
簡單得太多！兩者根本就不是一個數量級的。
造紙方天需要試驗四五百種材料，這還只是“調料包”，加上原材料，足有七八百種，但是制墨麼，別說七八百了，連七八十都不用！
這個時代，最簡單的墨，家家都有，而且每家都有至少兩個“加工廠”，一天不間斷地在加工著墨。
第一個加工點，是油燈。
第二個加工點，是鍋灶。
把楓林大院西院天天做飯的大鐵鍋提起來，翻過來，用手朝上面一摸，立馬就會發生一個神奇的變化——白白的手，變成黑黑的了。
把那些黑灰刮下來，用水一調和，就是最正宗不過的墨。
這是大鍋。
油燈當然也是如此，不過燈上的取墨點就是燈罩了。
通常來說，燈罩裡的灰，比大鍋底的灰，要更黑一些，也更細膩一些。當然，所謂細膩，細膩到極點，就是前世所謂的“奈米級”了。
墨的層次，也就在這裡顯出差別：
一、看誰更黑。
二、看誰更細膩。
作為大文豪，同時也是一位書法家，宋四家之一的，蘇軾，蘇東坡，也即蘇長臉閣下，有過一句論墨的話：
“今世論墨，惟取其光。光而不黑，是為棄墨。黑而不光，索然無神氣，亦復安用。要使其光清而不浮，湛湛然如小兒目睛乃佳。”
雖然蘇東坡的書法被同為宋四家之一的黃庭堅譏為是“石壓蛤蟆”，但他的這個論墨的觀點，還是非常精當的。
這句話裡所言的墨，其實也是無數書法家對墨共同的要求。