然而，電影還是有讓福克斯想要學習。吳龍也告訴他，電影是電影，電影裡做到是編劇或導演安排的。現實中也許根本不可能成功。可就算如此，電影裡展現出來的槍鬥術，對福克斯也有借鑑作用。
拍電影,不可能按現實裡拍。把槍鬥術拆分隱藏在電影裡,誰聰明誰能學到東西。
影片第二場槍戰發生在夜店，約翰一人潛入夜店殺特拉索夫。
這裡的槍戰戲中，約翰有一個面對敵人，類似地趟拳或掃堂腿動作的槍鬥術攻擊槍。
這個動作讓福克斯留心，想像著以後自己如果遇到這種情況，能不能馬上做出這樣的應對。這樣的應對在實戰中到底行不行，自己能否在極短時間內能出這樣正確的判斷。
一部電影，通常來說，一切都會為故事服務。比如服裝、特效、畫面、動作、特技等等，這些都會圍繞故事設計，用來突出故事本身或故事的主題。
可是，《疾速追殺》這部影片看起來更是是反過來。
為了突出槍鬥術，寫了這麼一個故事，簡單的故事。故事裡的情節和場景，也是為了展現槍鬥術設計。
甚至，簡單的劇情，就是為了突出動作片的暢快。如果劇情太過燒腦，反而因為引起觀眾的思考，而使得動作爽感被打斷。
凡事都要想一想，想一想的時候，動作就過去了，都沒能認真代入與體驗。
只是，一味的爽肯定不行，觀眾會疲勞。有高有低，主角也會受挫折，才能讓觀眾感覺真實。
如果主角真像吳龍那麼能打，徒手格鬥無人能敵，又會槍鬥術，槍法又如神，那還怎麼打？
但凡開打，吳龍都是殺殺殺、贏贏贏，觀眾看久了也會很無趣。
就一個模式重複看，很難保證觀眾能坐穩觀看一個多小時。
所以為了改變，就選擇讓場景更具代表性，在場景裡增加不同的視覺元素和空間變化，戰鬥的方式上也都增加了改變。
比如家裡、夜店。
家，是每個人都看重的地方。家被入侵，是最不被允許。而約翰的家有兩層，這樣上下空間上就有了變化。
夜店，是人多且熱鬧的地方，又是一個普遍的公共場所。在這樣的地方戰鬥，對很多去夜店尋找新鮮感、刺激感的人來說，代入感更強。同時在新鮮、刺激中，並不想在現實中真正遇到。
現實裡遇到，是真的會死人。
設計中，約翰的格鬥沒有他的槍法那麼強悍，與人打鬥有輸有贏。比如影片一開始，他被幾個混混打倒。如果不是混混太過驕傲沒有殺約翰，約翰恐怕連報仇的機會都沒有。
也許特拉索夫不殺約翰，是想看約翰傷心、痛苦。畢竟心愛的狗被殺，心愛的車被搶走，約翰卻無能為力。特拉索夫很享受這樣的感覺。
人物設計約翰格鬥沒那麼強，讓影片裡的節奏不再是約翰一味的殺殺殺、贏贏贏。他也會被擊中，也會感到疼痛，這樣節奏上就有起有伏、有高有低。
有槍在手，他無敵。
無槍或沒子彈，他的實力下降，處於險境之中。
福克斯也曾問過吳龍，槍鬥術是不是隻在貼身遭遇戰中有效。畢竟從劇本里他看出，約翰的戰鬥多是在室內。