JS作家蘇童獲得了8萬元獎勵；GD打工作家王十月最叫人羨慕，GD省、SZ市、DZ市三地並獎，獎勵總數高達60萬元。
魯迅文學家，茅盾文學獎，老舍文學獎，曹禺戲劇文學獎，併成為中國四大文學獎。而實際上，大眾和作家最為看重的國內文學獎還是魯迅文學獎和茅盾文學獎。
簡潔見賈有為不說話，誤以為他在面對自己作品的時候會不好意思侃侃而談。於是，她笑容不改的話鋒一轉道：“你如何看待當今的文壇和作家？”
賈有為徐徐道：“第一，當今的文壇一股子暮氣沉沉，創作上面全然沒有大步朝前走，多寫一寫以當下社會為背景的作品或者是在寫作上面的創新。
第二，懸停。有實力的作家在多數時候不是在寫以農村為背景的作品，就是在寫以那特殊十年為背景的作品。
第三，作家為了出名，獲獎而創作。中國有著廣大的農村地區，廣大的農民，鄉土文學才符合國情，才符合獲獎的必要條件，有意忽視了還有都市的組成部分。這似乎也同時迎合了國外某一些文學獎項評委們對中國瞭解和理解的口味。
第四，大開歷史倒車。80後，90後的作家沒都沒有親身經歷過那特殊的十年，以及農村生活，便敢於創作相關的作品來大書特書。
第五，庸俗化。嚴肅作家是應該以不媚俗為榮，不迎合讀者的口味，自己想寫什麼就寫什麼，讀者愛看就愛，不看就拉倒。
通俗作家才是以媚俗為榮，想方設法的迎合讀者的口味，讀者不喜歡就認定為最大的創作失敗。
前者不關注作品賣出去了多少，只看作品的思想性，內容性，質量如何。唯有後者才看銷量多少。除此之外，再不看其它。
無論是體制內的作家，還是體制外的作家，或多或少都開始了商業上面運營的娛樂化，少了文人，知識分子該有的骨氣。
第六，時間。好作品的評定可不是獲得了某一個文學大獎，而是需要時間的檢驗。文學大師可不是因為獲得了某一個國際文學大獎才能夠被評定，也照樣需要時間來進行檢驗......”
簡潔對賈有為的好感瞬間就爆棚了。自己在仔細聆聽他滔滔不絕的同時，腦子裡面想著她的學生賈錢錢能夠有這樣一個好爸爸，簡直太幸福了。
哪怕這在物質上面身處貧困，也是在精神層面上屬於絕對的富有。為此，就完完全全地說通了賈錢錢為什麼在同學們面前非但不自卑，反倒還有藏在骨子裡面的清高和傲氣了。
“少爺”二字突然從剛一踏進院門的兩個中年女人的口中是不約而同的得以脫口而出。
在她們停下腳步朝前的同時，神情裡面都一起流露出了小人物在見到大人物時候的誠惶誠恐。