“女兒，你們回來了啊！這一位是來給我們房客女兒進行家訪的班主任老師。別打擾他們談話，快進屋子來。”
趙奶奶小跑著到了女兒的跟前。她背對著簡潔，一邊朝著她們使眼色，不要再多話，一邊催促著她們進屋道。
趙家女兒雖說搞不清楚狀況，但是也讀懂了母親面部表情和話語當中所傳遞出來的另外含義。於是，她們三緘其口的跟著她去了屋子裡面。
“不好意思，打擾到你們了。繼續，繼續。你們聊你們的，我們聊我們的。”趙爺爺在把房門關上之前，還樂呵呵地致歉道。
“班主任三個字讓我不免想到了劉心武的成名作，也是傷痕文學的代表作《班主任》。”
賈有為不想讓簡潔在腦子裡面去接著想“少爺”怎麼一回子事情，於是就投其所好的把對方的思路拉回到文學上面道。
這一下是果然奏效。簡潔沒有再去想其它，而是跟著他的思路是再次回到了暢談文學上面道：“劉心武是你最喜歡的作家？”
“不是。就目前而言，我最喜歡的作家是閻連科。我喜歡他的作品，便在於其內容赤果果和血淋淋，荒誕中不缺真實性強，反應了人性當中的黑暗和自私，作家在哼哼唧唧地時候，還敢於說上幾句真話。
這其中雖然不乏有誇大的地方，有意醜化知識分子，但是瑕不掩瑜。閻連科的長篇小說作品的主線都很清晰和明確。
他之所以被稱為禁書作家，就在於他的中篇小說《為人民服務》，長篇小說《丁莊夢》和《四書》被封禁了。
長篇小說《炸裂志》被封禁過一段時間，又解禁了。這本作品看著荒誕，從農村變成超級大都市經歷的種種，卻是一些國情的微縮版。
除此之外，他廣受好評的作品《受活》和《日光流年》。就我個人而言，最喜歡他的長篇小說《日光流年》。這其中採用了倒敘的方式來講述，和他的《堅硬如水》的寫作手法類似。
只不過，《日光流年》時間跨度更大，一直到男主角司馬藍快到中年，青年，少年，小孩子，回到孃胎裡面結束。
兩代村長為了讓村裡面的人活過四十歲，開始找尋各種辦法，翻土法，吃油菜籽法。司馬藍覺得是水質的問題，便開始了修水渠。
男人賣皮給燒傷的人，而女人賣X給其他村外的男人。籌錢的目的，就是為了這個飲水工程。結果就是希望破滅，水渠通了，水來了，卻是被工業汙染而發臭的水。
最最殘酷的還不在於此，而是在於大饑荒的時候，人吃人。饑荒還沒有到達最嚴重的時候，作為父親的那人是把兒子扔到了路邊，而不是女兒。
司馬南就說他，壞了良心。他說，兒子是健全人，或許還能夠有人把他給撿走，而女兒是殘廢，誰都不要。為此，司馬南沉默了。
饑荒到了頂峰，同樣是這一家，父親把這個女娃給餓死，然後父子把她煮來吃了。隨後，為了能夠讓村裡面的人吃上烏鴉肉，度過饑荒，繼而在無可奈何之下才把村子裡面還活著的殘疾人，智障都丟棄到山溝裡面去做誘餌來抓天上飛的烏鴉。這些還活著的人就被烏鴉給啄食......”賈有為侃侃而談道。