劉勝余余和兒子。妻子植接一租打T刻完總共十數刀宜紙的春葉，時間已經進人了十月。工序終於進人到了因染環節。“現在買顏料十分方便，以前沒有現成的顏料，只能自己勾兌。草灰、雞蛋清，都曾是勾兌顏料的基礎色。”
洇染工序和打刻工序樣，全憑經驗取勝。劉勝餘的春葉、遮面洇染配色以大紅大紫的豔麗色調為主，突出色彩耀眼、色差對比。“花心黃白相間，然後配以綠蕊、緊跟著上紅色、然後配黃色，再上大紅，最後天藍色。主要是花型要分明，套色要分明。”劉勝餘對最關鍵的花朵洇染總結出了便於操作的經驗。五顏六色的顏料，首先用毛筆蘸足點洇，然後必須要用手指頭摁壓加劇顏料下滲。毛筆點洇，手指壓滲，輕重緩急之間，耍的是經驗練就的訣竅。“天天壓滲顏料，手指頭會發疼。”
有些色彩複雜的遮面，需要多遍洇染才能完成，必須“染好一種顏色掛在一邊晾乾了，再上另種顏色，流水線式染。”
白色是宣紙的本色，在春葉，遮面的調染串聯切割其他鮮亮色彩的關鍵色澤。恰到好處的留白，於厚重、強烈中保留了一絲素雅、清閒，豔麗又不失明快。
通渭春葉、遮面的製作藝人主要集中在馬營鎮和縣城所在的平襄鎮，晚清時，馬營窖坡灣焦氏常年製作春葉，遮面以及年畫等其他年貨，向各地商販批發。延及190年代，春葉和道面不允許上市銷售，製作絕跡。
178年，改革開放後，馬鎮東關村王定國、景地光重給春葉。患西開，這斷開啟能路。隨後，通得各鄉鎮也出現了大批製作藝人春葉、遮面製售告逐漸復興。據說，平襄鎮最早的春葉製作傳人叫魏仰劉勝餘創作的二生肖主題溢百
餘不斷漢進創新，變成了9餘種，“老式的福承壽喜遮面，字型很清楚，但是缺少花紋。不美規，有些傳統的板式退休了，經過改進，增加花紋。”
人選省級非遺傳承人以後，劉勝餘給自己定下了一個目標，到自己去世前，創作套十二生當遮面。
他的計劃是每一個生肖遮面都用個反應動物特點的成語來表達。十二個生肖，十二個成語，只有小學三年級文化程度的劉勝餘面臨了莫大的考驗:除此，遮面在民間負載著遮擋凶煞的重要職責，精神信仰層面還有另一層更具特殊性的考驗。
為了實現這個宏願，劉性餘做足了功課。除了加強傳統文化和生肖要素，每一個屬相都做了調研，文化的研究外，他連求神問卦的辦法都釋進了創作思路，“結合傳統文化蔽了無數遍、無數次。肖組合出各縣性格特點又能雅俗共貨且陽眼前問過，廟裡算過。”給知個生且便於寄高祥樂的成語，劉勝推圖，反覆修改，直到滿意為止。皮一個生，背者面都配上了在不相同的花頭的改路。對性會及復統“仙開天，春牛送福、神虎旺財、玉兔吉祥，龍風異樣，金駝大吉三半開泰，馬到成功，就保平安。錦雞報喜、天大保園，+活近寶”，劉勝餘最終於2010平夏完成了這套十二生肖意麵。劉勝會花費了近兩年的時間，這比他的預期提前了很很多，“我這套作品是對國家保護春葉、遮面的回報，我一定要對得生國家的川意。”
春葉是一紙鄉情
無盡的黃土、無盡的山巒。通渭處在隴黃土高原的腹地，是中國最千早缺水的區域。嚴酷的自然條件，提升了這裡的生存門檻，所有在這片土地上堅持生活下去的人，都付出了超越常人的堅毅和隱忍。作為農耕滋養生息的區域，人們對土地的情感比黃I地本身還要敦厚。儘管日子貧寒，但通渭人崇尚精神世界的純朗。特殊的地理環境造就了特殊的人文素養，耕讀傳家的訓導遍及城鄉。隨便闖人山鄉一隅，農家]匾上的“耕讀弟”字型蒼勁、氣韻綿長，有人概括這裡“民風淳厚、高古”。崇尚耕讀傳家，對於春葉、遮面的喜好，也體現了通渭人對於文化的熱愛和敬畏。
劉福鼎的家在通渭西南部，從記事起，每年過年前，父親都會從50公里外的縣城或者30公里外的馬營買來春葉。大年三十下午，父親忙著貼春聯，自自己和弟弟搬來梯子，登上土院裡三面瓦房的房簷，逐一數著爆竹聲聲，年的韻味隨著迎風模頭貼春葉，一陣忙碌，土屋頓時增色。竄進了千家萬戶。
招展的春葉，悄悄竄過表葉的習俗:“春要換盡千家舊，彩燈照映萬家新”。進農家小院，
有人概括通渭
有平解的農耕日干，劉福帶在歲春葉的更替中逐漸長大。生活過度艱辛，人們渴望走出去。1990年代，一個偶然的機遇，劉福黑獲得搬遷斷疆的機會，他帶著老婆和孩子搬到了新疆居住。新疆和通滑比起來。幾乎是天地之別，便利的生產生活條件讓他很快擺脫了艱難的日子。但是，生活水平的提升並沒有湮滅他兒時的記憶，曾經的很多風俗習慣早已變成了生活習慣，難捨難棄。
有一年春節前，他向留守老家的弟弟打電話，央求弟弟寄些春葉到新疆，隴中的民俗被寄到了數幹公里外的西域。劉福鼎新疆的鄰居從沒見過房簷上:貼紙婚的做法，一個個當作稀奇觀看。從那一年之後，每年臘月，劉福鼎的弟弟都會坐者汽車趕到縣城，從劉勝餘處購買一些春葉，寄給遠方的哥。既牽青鄉土區俗，又連著兄弟情深，一紙春葉，一葉鄉愁。