總之，如果用一句話來概括真品唐三彩與高仿唐三彩釉裡的不同，那就是高仿品開片細小，真品開片極為細小，差別就在一個“極”字，其中奧妙不是比較著看很難說明誰細、誰更細。
時光歷經百年可以滲透釉面，把一些褐、黑等色的雜質帶入釉裡，凝結在釉下胎表，部分真品的釉下會出現這一情況。釉的開片雖不是很細，但紋路是非常緊密的，絕無向兩邊分開的現象，可雜質竟穿透紋路滲入釉裡慢慢積累形成黑褐色的沉積物，沉積在釉下的雜質越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可見。
出現這種現象並不奇怪，只要有足夠長久的時間就可。高仿品釉下胎表之所以沒有這一現象，就是因為它沒有百年以上的時間，短時間的“速成”是毫無結果的，即使有雜質侵入，也不會透入肌理。
唐三彩，已經不再是人們想象中的立體的物件，也不是陪葬用的物件了，已經從地下走上了地上，走進了人們的日常生活中了，上面介紹唐三彩的時候對其歷史也做了詳細的說明，唐三彩逐漸的往平面三彩發展，也就是郭愛和等一些大師研究開發的平面釉畫，並開發了三彩藝這個品牌。
古代陶瓷的製作工藝，是古陶瓷鑑定的一個重要依據，而一般收藏者卻往往容易忽視這個問題。這個忽略，一方面是因為我們常常會把精力集中於觀察陶瓷的器型、釉色和開片這種外在的因素；另一方面原因是，對於一般收藏者來說，不可能親臨現場瞭解陶瓷的製作工藝，他們很少去過現代陶瓷的製作場所，更少去過我國各地遺留下來燒陶遺址，他們不瞭解遺址中各種爐窯的構造，因而，他們對製陶工藝所遺留在古代陶瓷上的痕跡，關注極少，從而使一些對於鑑定古陶瓷真偽十分有效的痕跡被忽略，這不能不說是一個遺撼。
唐三彩陶俑內壁上的指紋，就是這樣一種痕跡。它是古代唐朝的製陶工匠留下的製陶印記，更是今人鑑定唐三彩真偽的標誌。圖6—27和圖6—28兩張照片，拍攝的是唐三彩女樂俑的內壁，從照片上可以清晰看到內壁上的指紋。
之所以提供兩張照片，是要說明，這種留下指紋的唐三彩，不是個別的現象，是細心的收藏家在各種人物俑上經常可以發現的特徵，所以這個特徵可以作為鑑定唐三彩真偽的依據。
請讀者分析一下這兩張照片，就可以發現，這兩張照片上的指紋都不是一個手指留下的痕跡，而是兩個以上的指紋，或者說是同一個指紋重疊而成的多個指紋。這個現象說明，唐代的工匠在製作唐三彩時，不斷用手指捏塑坭坯，因而在內壁上留下了這種重疊的指紋痕跡。
從黃冶窯遺址出土的唐三彩製品來看，唐三彩的製作是採用模製成型工藝，這種工藝，有著嚴格的造型要求，所以，唐三彩製品，尤其是一些底部開口的人物俑，在脫模後，其細部特別是接縫處，都會經過手塑加工。
這個特殊的工藝流程，既帶著強烈的時代特徵，又要求十分高超的手藝，這種手藝，在唐三彩製品上留下了深深的烙印，終於使現代的收藏家看到了這些不著名的唐代工匠的指紋。
這些指紋，既是我們鑑定真假唐三彩的依據，更使我們對唐代的工藝匠師頂禮膜拜。
這類收藏品，收藏者可自己動手加固處理。處理前要先觀察器物的損壞程度，不要盲目使用各種化學材料，要先制定修復保養方案。釉色沒有酥鬆脫落只是表面泛出白絨絨的物質且用手叩不掉釉的，表明釉料比較結實;反之，則說明釉坯酥鬆。情況不同，採取的保養辦法也不一樣。
對釉面比較牢固，坯胎比較緻密堅硬的可採用兩種方法：
一是蒸餾水浸泡除鹽法：將這類器物放在蒸餾水中浸泡，二三天換一次水，浸泡三四次後取出晾乾即可，表面可加保護層保護。
二是紙漿糊敷法：將紙切碎後用去離子水浸泡，每天更換一次，3天后即可使用。將紙漿糊敷在要去除鹽類的器物上，2天換一次紙漿，3次後即可，去除紙漿後要晾乾表面塗保護層。
釉坯不好，坯胎體酥鬆的，這類釉陶不能輕易用水洗刷。有條件的可採用減壓滲透加固法，將器物放在真空乾燥器內滲透加固，加固劑的配方和配比要根據陶胎的酥鬆程度、顆粒的粗細、陶胎的薄厚等情況來配。
加固烘乾後不能讓加固劑泛於表面、出現光澤，更不能改變物品的顏色。還可採用噴塗、刷、滴等加法加固，將試劑配好後在器物的內外採用氣泵噴塗、毛筆刷塗、針管滴的辦法加固。
加固時不要操之過急，要根據器物吸收情況慢慢進行，由區域性到整體。加固用紅外燈烘烤至溶劑揮發。加固表面多餘的液體可用丙酮擦除。
浸透和表面加固劑可採用：3%三甲樹脂丙酮溶液;515%聚醋酸乙烯酯酒精溶液;3%的在纖維素酒精溶液;2%硝基纖維素丙酮溶液;5%聚乙烯醇溶液等等。
去除釉面的汙垢，石灰質覆蓋層可用2%稀鹽酸溶液擦洗;石膏類覆蓋物，可用硫酸銨溶液熱泡;矽質類覆蓋物，可用1%氫氟酸溶液擦式;食物腐敗物、煙薰汙跡，則可用乙醚、丙酮、甲苯、碳酸鈉溶液等擦洗。所有用過化學試劑的文物都應在蒸餾水中浸泡乾淨。
唐三彩這一種工藝品的特點，它有中西文化的交流特點在裡面，這個造型是雞頭器皿，從考證它當時是西域國家甚至中東國家的一種盛酒用的器皿，但在中原地區把它作為一種工藝品來製作，並且從人們的使用中可以看到當時中西文化的交流。
唐三彩是唐代陶器中的精華，在初唐、盛唐時達到高峰。安史之亂以後，隨著唐王朝的逐步衰弱，由於瓷器的迅速發展，三彩器製作逐步衰退。後來又產生了“遼三彩”、“金三彩”、但在數量、質量以及藝術性方面，都遠不及唐三彩。