羅南能看出來，這不僅僅是妮可基德曼的手筆，只能說哈維韋恩斯坦不愧是奧斯卡第一公關好手。
如果按照曾經發展，不出預料的話，妮可基德曼會成為這一屆的奧斯卡最佳女主角。
在好萊塢，人品從來不是問題，與藝術成就沒有關係。
醜聞纏身的演員、導演或者製片人拿到至高獎項，也從來不是好萊塢最大的問題。
好萊塢最大的問題是什麼？秀蘭鄧波爾長大之後就直言不諱的說過——好萊塢的頭號問題是戀/童/癖，一直都這樣。
不說掩蓋在黑暗深處的那些，就是好萊塢電影當中，浪漫化幼女與成年人戀情的片子也從來都沒有少拍。
比如秀蘭鄧波爾，她的“市場”是什麼呢？後來有過一份調查顯示，秀蘭鄧波兒的崇拜者主要是有戀/童傾向的中年男性。
至於秀蘭鄧波爾等童星拍攝的電影中，有多少叫人浮想聯翩的隱晦鏡頭，仔細看過那些影片的人都不難發現。
為什麼很多像秀蘭鄧波爾的女童星極其難以轉型？不是她們的才華不如小時候，更不是因為長殘了。
最簡單的一個道理，類似秀蘭鄧波兒這樣的童星長大後，失去了那部分崇拜者，事業自然一落千丈，從此泯然眾人矣。
這些甚至在好萊塢形成了圈內的獨特文化，那些手握權勢的人物，很難不受到圈內文化的影響，導致這方面別說斷絕了，簡直長江後浪推前浪。
羅南自問也受到了一定影響，比如艾薇兒最大的吸引力並不是鑑婊師獨特的性格魅力，但有一點他做的很好，始終堅持底線不動搖，真要計較的話，絕對是圈內有良心的人。
這條底線不能破，否則後果不堪設想。
羅南曾經聽威爾史密斯提過，好萊塢有很多有權勢精英戀/童/癖圈子，有最有權勢的6大戀/童/癖，但他沒具體說是誰。
即便威爾史密斯沒有明說，羅南也能根據聽過的傳聞猜到幾個，比如娶自己養女的導演和正與華納兄弟合作的某愛拍兒童題材電影的著名導演，都是所謂六大戀/童/癖裡面的。
像那種劇組內勾搭未成年人什麼的，就多到數不勝數了。
羅南記得很清楚，曾經很多人後來被清算了，但被清算的人，真的是少數中的少數。
這部分人，基本上都是那些做事非常不講究的傢伙，一點不沒有付出與回報的信譽。
比如那位華納兄弟的執行長，答應給人神奇女俠的角色，結果玩過之後隨便扔了個小角色……
各種與奧斯卡有關的新聞和訊息到處流傳，羅南趁著這兩天有時間，特意綜合分析了一番，哈維韋恩斯坦在被學院冷了三年之後，這一屆力推的妮可基德曼和《芝加哥》，似乎都佔據了有利形勢。
使館影業放棄了繼續為《英雄》做公關，正在為本週末的擴大放映做準備。
相應的，《小豬佩奇》上面的投入在增加。
這部動畫短片，衝擊奧斯卡最佳動畫短片，可以說優勢與劣勢同樣明顯。
最有利的一點，《小豬佩奇》在這一獎項上面投入的資源是最多的，高投入往往能帶來一定優勢。
另外，這部片子提倡的家庭和親情方面的主題與價值觀，也是奧斯卡一貫提倡的東西。