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期待，什麼是期待？
期待就是好與壞。
期待就是未來的結果，期待就是不可預知的未來。
尹天佑靠著自己的新戲，為觀眾注入了無限的期待，但是會産生怎樣的結果，卻沒有人知。
與此同時
電影大戰，一觸即發。
上映了。
《人間中毒》上映了。
《雙面君王》上映了。
《江南1970》也上映了。
然後，《人間中毒》隨著上映，原本積攢的試映人氣全面爆發。緊接著《雙面君王》點映積攢的人脈也大爆炸。
唯一遺憾的是《江南1970》，正所謂期待越大，失望越大。至少很多觀眾在看完這部戲以後，沒有任何的反應。
在一家電影院內，戴著棒球帽裝扮過的尹天佑帶著女朋友鄭秀晶呆在座位後面，觀察著那些觀眾的一舉一動。
全場觀眾都看著落幕的大銀幕，似乎在想著什麼，他們當然沒想到尹天佑就坐在後面，所以沒有鮮花，也沒有掌聲，甚至連小小的議論都沒有。
這就是five尹天佑拍攝出來的電影嗎？這就是大帥哥李敏鎬的第一部電影嗎？
怎麼會這樣？
到底是好，還是不好？
我怎麼感覺不出來呢？
觀眾心裡都有著這樣的一個疑惑。其實他們都很清楚這個故事非常簡單，就是講敘在江南大開發時期，一對生死與共的患難兄弟反目成仇的故事，鞭撻了韓國70年代社會的醜惡。
可是他們不懂，為什麼會是這樣，與他們平常所見到的韓國黑幫電影完全不同。是一種完全不同的表達方式。他們有看見兩個絕對是今生印象最深刻的男主角，在荒蕪的土地上互相依偎倚靠，在繁花似錦的都市卻彼此相爭相鬥，難道說環境可以改變一個人，人的性格也是隨著環境和時間變化的？
在這一點上。尹天佑採用的是循序漸進的方式，起初為兩個男主角安排的共同點是“沒錢”，而在後來，才逐步隨著兩位主角漸漸不經意間浮現的對錢的態度。才發現，原來最好的兄弟也可以背叛，在金錢和權力面前，一切美好的東西都是虛無的，飄渺的。可以說這種概念非常具有浪漫主義。
可尹天佑的鏡頭卻非常具有現實主義。而就連尹天佑自己都想不明白的是，自己竟然能夠將這兩者很巧妙的表現出來。這就與好萊塢大導演科波拉在《教父》裡以寫實手法來呈現教父與兒子之間的彼此親情，頗有相似。這是很矛盾的手法。
只不過尹天佑幹得比科波拉要強出了，許多任何的痕跡都被掩飾掉。寫實主義手法成為一種手段，而浪漫主義情調則透過兩位演員和鏡頭的描寫，漸漸滋生在觀眾心目當中。
此刻，全場寂靜無聲，尹天佑的心髒漸漸沉了下去。或許自己走得真的太遠了，有的觀眾甚至不能理解這是個擁有浪漫主意核心的影片，還以為在純粹寫實。透過寫實來勾畫浪漫色彩。讓一切變得更具有精神意義，這是其它任何寫實電影都做不到的。
只是尹天佑忽略了一點，他的確走得太遠了。很多手法不是每個人都能夠接受的，譬如《駭客帝國》裡的時空平行交錯手法，那便曾經讓無數觀眾頭疼了很久。