《渺小》田馥甄
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透過李彧略帶滄桑的歌喉唱將出來，比之原版少了一絲輕靈，但多了一分滄桑與苦澀，更具龐大感。
對於自己的水平，李彧心裡還有點b數的，再加上純清唱，只要不是造成車禍現場就行。
除了華哥與黃博善音律外，其他人都是外行，比如寧皓。
但他對於文字很有研究，領會了歌詞中的深意，再想想誰又不是這個社會之下的渺小生物呢。
誰沒有過不甘、遺憾，誰不曾想改變這種人生，可是世事無常，即便憤怒、咆哮又如何。
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哪有什麼順其自然，不過是無能為力罷了。
可是即便最悲觀的人，心中肯定還存在一處綠洲，供人休憩。
這首歌恰巧講述了這麼一個渺小生物對於宇宙發出的吶喊。
寧皓從來不覺得自己拍的是喜劇，應該算是悲劇一列，對他來說這只是一種表達方式。
就算觀眾在影院哈哈大笑，依舊改變不了這是一部悲劇的人物、悲劇的命運、悲劇的人生的現實。
寧皓是個悲觀主義者，對於這種人來說所有的事情都會往最壞的方向去想。
《香火》裡是一個倒黴的和尚，《瘋狂的石頭》是面臨下崗的保安要救廠子，結果也失敗了，工廠還是賣掉了，也沒有解決下崗的問題。
再到《瘋狂的賽車》裡的耿浩是個失業的車手。
每一個人最終都沒有成功，無法全身而退，慾望是寧皓電影的主題，一個個人物為了他的慾望而努力，結果他失敗了，這不是悲劇是什麼。
寧皓的導演屬『性』在《無人區》裡發揮的淋漓盡致，在他營造的無人區裡可以殺人越貨、可以敲詐勒索、可以逍遙法外、可以為所欲為，在無人區世界裡的人物，絕大多數是負面人物。
不管真實亦或虛構，這一定是違背主流價值觀的，再加上當年發生的五魯木齊事件，幾乎可以想想大佬怎麼拍著桌子指責、批評這部電影的，推遲上映已經是它最好的結局了。
這才有了後來的《黃金大劫案》，在這以前的電影都是在挑刺，挑社會的刺。
這算是寧皓的轉型之作，從《大劫案》開始，寧皓想講成長的故事，可後來發現其實大家都不想成長，人最怕的就是長大以後成為了自己小時候最討厭的模樣。
甯浩後來說過在他拍攝的影片中，最不滿意的就是《黃金大劫案》。
至少目前的甯浩還沒有經歷挫折，也沒有被束縛，可以肆意揮灑著他的風格以及才華。
即便寧皓不懂音律，他依舊被打動了，被歌詞打動了。