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其實江辰的音樂天分並不是太高，只是略懂些訣竅：曲子是喜悲，只要看它是否反複吟詠強化、是否多有重複。
喜的一般高亢、清澈、歡快、流暢，調子會越來越高，比如有首曲子叫《步步高》；那悲的調子大多都低沉、渾濁、緩慢、哽咽，若一個音部反複出現，那就說明演奏者正跟怨婦一樣，想想祥林嫂，她正在嘮叨著一件事情，正為它而糾結不清。
有一首曲子叫《梅花三弄》，三弄就是把一調三彈，那裡面的內容就可以猜個大概，或哀或怨，實際上怨多。
還有一首鼓曲叫《漁陽》，據傳每一次擊鼓都是三下，“咚咚咚”，故稱“三撾”，所以又稱《漁陽三撾》，這首據說正是禰衡在“擊鼓罵曹”時敲打的曲子，正因為它反複重複，曲子的意境就像流水一樣，總在一個地方打旋，這樣才能顯出有悲切徘徊的意境來。
只用一樣樂器，一面鼓，能演奏出曲子並表達深邃的意境來，真不容易，相傳當時在現場每個人都落淚了，雖顯誇張，但也別否認，藝術確實只要手法用的對，真有這方面的功效，只是大或者小的差別罷了，落淚與否不重要。
其實音樂和寫詩、作畫全都在一理：手法類似，感情就一樣。
而馬雲祿現在吹的這首曲子名為《折楊柳》，是當時西北邊境上流行的曲目。羌笛是西北少數民族的特有樂器，兩根管子各六個孔，從前四個孔，後增加了。後世有名的詩曰“羌笛何須怨楊柳”，有人理解成“何必怨楊柳不發芽返青”，但實際上“楊柳”指的是那曲子名“楊柳”，秦漢時這首曲子具有半輓歌性質的。
那“春風不度玉門關”的春風，亦不單指自然界的春風，雙關是種表現手法，春風更多指的是和平的春風。因為“秦漢而還，多事四夷”，那時的人們多因戰爭的摧殘，生出的哀怨要表達，於是就有了這種藝術來應景！
馬雲祿的這首《折楊柳》給吹得有七分傷心，二分無奈，竟還有一絲的幽情！“寂寞沙洲她在暗戀誰？”這感覺下意識的在江辰腦海一跳，好奇妙！出於一時的好奇，江辰很想從那曲調裡細細的聽聽，這種情，它是否真有？
於是就站在離姑娘不遠的地方，還以為人家發現不了他。哪知道，這一念起時，已經招來了殺身大禍！
站在那兒沒有多一會兒，江辰的眉頭就皺起來了，因為她的這曲子越到了往後，就越來越散亂，很明顯的幾個音準都不對，都離了原位了——“哦，原來僅僅是因為她吹得還不熟練！害我錯會意！”
“真是，浪費時間。”江辰晃晃頭，想嘆口氣但沒出聲，扭過身子高抬腿輕落足，躡手躡腳的想回自己大營。
哪知道，一個腔調冷冷的在背後道：“白聽了我這半天的曲子就想走麼？”
“怎麼著，你還想要錢吶？”江辰心裡這麼想，脫口要說：沖你最後那一段兒亂七八糟的水平，想要到錢可有難度。但哪敢真這麼說？也分跟誰！知道那人難惹，人家的武力值在那擺著呢！
“呃，啊哈哈……雲祿妹妹……”江辰少不得趕緊恭維，“羌笛雖小，但被你吹得婉轉動聽，真是九曲回腸，餘音渺渺，不絕如縷，舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦……總之是讓人回味無窮啊！小妹才智雙絕！好！把愚兄佩服得五體投地了，啊，呵呵呵呵呵……”
邊說話江辰的腳下可不閑著，一步步往外蹭，三十六計要走為上，趕緊開溜離開這是非之地是上策。
“站住！”馬雲祿從那邊一晃身，不知道怎麼回事，就已經擋在了江辰的身前，她瞪眼道，“你敢跑一步試試看？！”
江辰低著頭，想動身都沒有容得助跑，就差點撞到了她的身上。在切近有一股微微的香味，他不想聞也聞著了，這馬傲驕，他真不想看，但還是看見了：這位“自由女神經”的身高和江辰幾乎一般高，兩人可以相互平視。
“不知賢妹還有何事見教？”