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在傳統的中國畫中，尺幅超過5尺以上的就已經稱得上大型，而超過10尺的巨幅書畫，數量稀少。能夠達到眼前近三十平尺的鴻篇鉅製的書畫，自古至今少之又少，每一幅都是難得畫中珍寶。
而且，眼前這幅《文殊降靈圖》還是畫壇始祖級的人物陸探微的真跡。
“真是難以想象！”
王錚心中驚嘆的同時，也在認真的欣賞著整幅畫卷。
深黃近乎於褐色的單絲絹上透露出一種奇古之氣，大大小小八十個，有高冠博帶，衣袂飄飛的隨侍，也有受託骷髏缽盂，做番僧打扮的西域人，畫卷的最中間是四個飛天的神人。周圍雲氣浩蕩，經幡密集，人物四周點綴著珍禽異獸，飄逸之中透露著宗教式的肅穆厚重，讓人感覺到一種千古的神秘。
看著他，王錚彷彿看到了顧愷之的《女史箴圖》，以及吳道子的《八十七神仙卷》！這幅陸探微的《文殊降靈圖》彷彿是兩者的結合，既有吳帶當風的氣度，又有顧愷之三絕的風骨。實在妙不可言。
不過，陸探微的真跡實在難得，彷彿天上星辰，觸之而不可得。所以，即便沉醉於這幅名畫的意境，王錚仍然有些不放心的朝王森問道：“這幅畫是陸探微的真跡嗎？”
“千真萬確！”王森神色興奮的點了點頭。
“雖然，在這幅畫之前，並沒有陸探微的書畫傳世，但他一些繪畫的特點卻隨著《古畫品錄》、《續畫品錄》、《歷代名畫記》、《宣和畫譜》等書籍流傳下來。史載，陸探微作畫筆跡周密，號稱‘密體’，以區別於張僧繇、吳道子的‘疏體’。畫線條銳利挺拔、剛勁有力，被後人譽為‘筆跡勁利，如錐刀焉’。他吸收王獻之書法用筆法，使用一種連綿不斷的線條，創造了一種‘包前孕後、古今獨立’的一筆畫法，筆勢連綿不斷，整幅畫一氣呵成，令人贊不絕口。陸探微的線紋曾因‘連綿不斷’而被稱為‘一筆畫’。”
“老闆您看，無論是‘密體’，還是‘一筆畫’，都能夠從這幅畫上找到。另外，這裡還有顧愷之，以及其子陸綏的款識！”
“還有這個‘陸公參靈酌玅，動與神會……夫象人風骨，張亞於顧陸也。翰林供奉、右率府兵曹參軍張’，這是唐代書法家、書學理論家張懷瓘的筆款，翰林供奉和右率府兵曹參軍是他的官職。”
“這邊這個‘昔張芝學崔瑗杜度草書之法，因而變之……陸探微精利潤媚，新奇妙絕，名高宋代，時無等倫。’是唐代後期畫家、繪畫理論家張彥遠在他所著錄的《歷代名畫品錄》中對陸探微的評價，這裡也有他的款識。”
“另外，上面還有南宋內府、元內府，明代文淵閣、清代‘西泠八家’之一的方薰等歷代官方民間七十三處名款和提拔，堪稱傳承有序，必然是陸探微的真跡無疑！”
點了點頭，在畫捲上掃了一眼後，王錚詫異道：“那為什麼這幅畫前後部分，與中間的顏色不一樣呢？”
“老闆，中間的部分是陸探微的原畫，流傳一千多年，單絲絹顏色較深。左右兩部分，是後人為了能夠在這幅畫上留下款識和鈐印，又續上的絹！因為傳承的時間不同，所以看著顏色有所差別。”
“原來如此！”王錚心裡鬆了口氣。
“這麼說，這幅《文殊降靈圖》肯定是陸探微的真跡了？”王錚雙眼放光道。
“百分之百是！”
王森的自信，讓王錚心中唯一的疑慮盡去，當下滿心高興起來。
“這下我們桃園博物館書畫館，終於有了真正的鎮館之寶了！”王錚興奮道。