這兩處本來也是道格最引以為豪的地方。
那就讓他們聊吧，葉沉溪也還有自己的事情，況且他也不太聽得懂啊……
就聽見那幾個人嘴裡時不時冒出來一些詞：“延遲渲染deferred rendering），正向渲染forard rendering），半透明物件處理，diffuse擴散反射，uber shader萬能shader）”諸如此類的。
他們可以聊的東西那可太多了。
“討論完了告訴我一下討論結果。”葉沉溪就說了這麼句便離開了。
行行行，你們聊，打擾了。
……
在之前和馬爾欽的溝通中，葉沉溪已經大概描述了現在這個專案，那時候他很多東西還在構思，其實現在也是……不過也有一些早就決定了的東西，比如題材，以及一個開放性的大世界。
亞當他們過來就是幫忙解決這個世界的構建。
包括地形，場景這些的表現，拜託，十平方公裡以上的可探索區域，無縫銜接的室內和室外地圖只是基礎，還需要有日夜交替，當然也包括各種天氣氣候，雨，雪，風，甚至沙暴這些更複雜的表現，也需要盡可能地去除錯。
葉沉溪甚至想實現塞外荒漠中的沙塵暴。
這是對於一個開放世界不可或缺的系統。
這個系統從邏輯上講比較簡單，就是需要預做出幾種基礎天氣的模版，然後調整其中引數強度，比如降雨量，降雪量這些，風的方向，力度，以此來控制出天氣變化，過渡上也會顯得自然一些。
尤其是風，在這個遊戲中，風將是表現出氣候的一種重要元素。基於athena2.0出色的物理引擎可以模擬出很多遊戲內的物體在風中的搖擺效果，根據不同的風力和方向，人物的衣擺隨風飄動，野草樹木，柳絮落花，在玩家看來都會受到“氣流”運動的影響。
甚至水面的波紋，泛舟湖上的時候木筏同樣也會因為風的表現，在運動軌跡上被影響。
再比如說衣服被水打濕的效果，這需要一個shader著色器），在被水打濕的地方，那一部分材質表面會顯得更加光滑，同時降低反射率，顏色會看起來發黑一些。
還有你踏過經過一片蘆葦蕩，隨著你的走過，成片的蘆葦被擠壓或者踩倒，這種碰撞判斷也需要基於athena2.0的牛頓物理引擎來實現。
這些效果多自然，多真實。
這就是他想要的世界，這樣的一個世界能不讓玩家們投入嗎？能不讓他們為之震撼痴迷？
當然，這是非常理想的情況，也是目標，在後面的實現過程中有可能會因為技術原因，成本阻力，開發週期這些客觀因素慢慢地也會舍棄一些想法，這很正常。
葉沉溪先規劃這樣的目標自然不是脫離實際的盲目定製的，他當然也是在考慮自家公司目前的技術實力的前提下，進行通盤考慮，然後去定下一個理論上的上限。
做任何事情理應如此，最初的目標一定會設定在一個很高的地方，朝著那個目標去做，就算最後呈現出來的效果即使打折了，那依然會是一個震撼的作品。而不是說我們先定一個50分的目標，然後發現最後居然達到了，但其實在這個過程中你並沒有使出全力。
……
亞當隨後又跑到曹若若的美術部門去了，他今天整個人都像個好奇寶寶一樣東瞅西看，探索新世界。
“這是什麼？”亞當睜大了眼睛，站在楊舒身後，指著楊舒正在作畫的一張場景概念設計圖。
他當然知道這是遊戲中的場景，只是從未看見過這樣宏偉的古代宮殿，竟然矗立在直聳雲霄的高山之上，就算是在畫中也讓亞當感受到了那種高處不勝寒的感覺。