“好。”
“我看你的作品普遍都是比較小眾的風格，這是你的個人喜好嗎？平時比較大眾化的其他風格有嘗試嗎？”
“我很喜歡西方的一些題材，電影，小說，音樂，畫作都是，比較偏近現代一點的。”
“可以說說具體的哪些作品嗎？”
“電影的話，我前段時間看了《穿越大吉嶺》，我很喜歡韋斯·安德森的那種誇張的老歐洲氛圍，嗯還有印度，高對比度，高豔明麗的色彩，平衡對稱，注重一切細節。不過我覺得他對於色彩搭配和對稱有點過於強迫症。”
這個葉沉溪就比較尷尬了……他都沒聽說過這個啊，怎麼聊……
“有比較熱門一點的嗎？比如說廢土後啟示錄時代或者科幻背景的。”
“《北鬥神拳》……算麼。”
“你看漫畫的啊？”
“是啊。”
“我也挺喜歡這種後啟示錄時代的題材，不僅僅是骷髏頭，重金屬，街頭，搖滾這種美術表達，我也喜歡這種反烏託邦背景下關於社會弊病的討論，階級，犯罪，人性扭曲，物質浪費，道德淪喪這些。”
“對了，還有《瘋狂的麥克斯》，前幾部我都挺喜歡，聽說導演喬治·米勒有拍第四部的打算，想去沙漠裡拍，不過好像因為伊拉克的事情拍攝計劃中止了。”
不僅僅是美術上的東西，這姑娘從外形上完全看不出來是喜歡這種調調的人啊。
這內心世界和外表反差有點大。
“我能問一下你的家庭背景嗎？”
“我是在部隊大院長大的，家裡都是軍人。”
“軍人世家？”
“是的，從太爺爺那一輩就是了。”
“那你怎麼沒……參軍。”
“我是女生啊，我也喜歡比較新鮮的東西。”
好吧……
“你做動畫的時候和別人配合的過程中有沒有什麼有趣的事情？”
葉沉溪繼續問，楊舒也繼續一字一句地回答，很認真的樣子。
他對楊舒的期望不僅僅是《求生》這一個作品，以後葉沉溪想要開啟的更大的製作專案中，楊舒也將會是設定整體美術風格的那個人。
美術的工作包括設計和工作對接，或許她現在還比較偏向於個人審美和靈感，但只要稍加培養，關於趨勢圖形審美體塊，這些也能形成一套成熟有效的方法，兼顧他人和玩家的感受，以後青魚網路美術上通往國際化的未來，就是她了。