曾經作為一名優秀的知乎青年，這篇《我的奮鬥》就差開頭寫上謝邀了。
雖然只是借用了《我的奮鬥》的書名，再瞎編出一個感人肺腑的勵志經歷，這對於加里安而言簡直信手拈來。
當記者博爾斯特看完了手中的文稿之後，用一種難以置信的神情抬起頭，他深呼吸一口氣，擦了擦溼潤的眼角，問道，“加里安閣下，這些真的是你的親身經歷？這篇文章實在是……”
“是不是太過於悲慘了，比狄更斯筆下的《霧都孤兒》還要悲慘。”
“嗯……很感人也很勵志。”
加里安打斷了博爾斯特的話，嘆了一口氣，假裝深沉的說道，“是的，這些經歷都是我編……不是，這是我幼年時期的真實寫照。你們不會知道一個在貧民窟里長大的孩子，在垃圾桶裡翻過食物，在大街上被人當做小偷痛打，遭過白眼和歧視。對於貧窮人家的孩子，接受教育都是奢望。我在此希望能夠呼籲所有人關注那些貧困兒童。如果沒有接受教育的機會，他們的一輩子都可能穿梭在惡臭的垃圾堆和下水道的陰影裡。”
他握住記者的手，語氣誠懇的說道，“博爾斯特閣下，其他的一切我並不在乎，但我希望這篇文章能夠引起社會的關注，救救孩子們。”
博爾斯特認真地點頭，他終於知道應該如何落筆這篇報告了。
“放心吧，加里安閣下，我一定會好好的報道你的勵志故事。”
博爾斯特起身告別，加里安把他送出門，等到告別之後才轉過身重新返回客廳。
左拉站在一邊目瞪口呆，他撓著頭說道，“加里安，你說的經歷都是真實的嗎？”
“不是。”
加里安端起咖啡，慢慢喝了一口，他笑著說道，“都是我編的故事。”
“……編的？”
左拉以為自己聽錯了，煽情的劇情差點讓他字跡上的童年經歷信以為真。
加里安重新拿起了筆，他對著左拉說道，“別忘了我是一個作家，編煽情故事是基本的功底。而且這篇文章發表之後，巴黎的輿論都會站在我這邊了。有什麼比一個出生低賤卻又自強不息，最終獲得認可和尊重的勵志故事更讓人起身鼓掌的呢？”
“至於尊敬的戈蒂耶先生那件事……”
加里安用左拉聽不見的聲音，自言自語的說道，“他自己裝的逼，跪著也要裝完吧。”
第二天，博爾斯特報道的稿子將這場文藝爭辯推向了白熱化，加里安用最尖銳的筆鋒，狠狠的嘲諷了戈蒂耶，將崇尚的唯美主義比喻成一坨華麗的糞便。如同托爾斯泰鄙夷莎士比亞，而博爾斯特在報道中，也將加里安描述成另一個版本的托爾斯泰。
這種說法讓人無法接受，而讓戈蒂耶更難以接受的是他在最後對自己的嘲諷：既然戈蒂耶先生願意為藝術獻身，那麼他是準備像偉大的殉道者一樣接受我的獻身挑戰，而是像一條喪家犬拒絕或者假裝沒看見？
原本為藝術獻身殉道就是一句誇張的比喻，而現在加里安似乎將他逼到了沒有退路的懸崖邊緣。
他藉助這次的爭辯，發表的文章《我的奮鬥》，更是讓輿論一片倒，將勝利的天平倒在了他這邊。
一個從外省而來的鄉下農民，一個在貧民窟長大的孩子，哪怕在條件最艱苦的情況下從未放棄過上進的念頭，民眾被這種法國夢的勵志模式所吸引，不僅是塑造成革命詩人的形象，更是成功的奠定了巴黎大眾文人的典範。