而且這樣的政令性舉措，業內同行還說不出什麼來，一是由於影片的質量過硬，二是主題思想跟官方想要表達的態度平行。
再就是目前為止，也只有劉清山的作品能真正走向海外，於公於私，對於這位對整個華國民族感情都有巨大激勵性的成績，不切時宜地站出來表達反對意見，得到的結果只能是被全國人民所唾棄。
這可沒有誇張，劉清山無論音樂作品還是影視劇作品，都取得了幾十年來前所未有的國際影響力，也是唯一一個真正的國際級巨星。
尤其是後者，便是早他十幾年在海外市場闖出名頭的李良傑、陳龍都沒有真正做到，後兩者雖不至於曇花一現，但在海外的影響力存在著巨大的侷限性。
反觀劉清山幾乎全面開花式的發展模式，相對照起來的差距還是相當明顯的。
何況他還擁有全球好幾億的龐大粉絲群體支援力度，已經形成了一種現象級的事業發展趨勢。
重要的是他才25歲，具有著無限的發展可能，這一點即使是歐美的明星也不曾擁有的優勢條件。
更別忘了，他還擁有藝人身份之外的好幾種超然於世的能力，所以他的一舉一動都擁有著任何人都無法比擬的絕高話題性。
試想，內地市場再大的娛樂資本，是不是也得繞著他走，而不是站在他的對立面？
所以說，官方才敢對他公然給予一定的業內特權，不服你也可以做出這些成績來，國家照樣會
對你的今後發展有扶持性的傾斜。
至於《闖關東》的社會影響力，儘管只集中在內地，但卻得到了橫跨年齡段的追劇熱度。
尤其是在特定的幾個省份，毫不誇張地說，擁有著下到小學生，上到七八十歲年齡層的廣泛觀劇熱情。
根據媒體的追蹤報道，在這幾個省份罕見地出現了90年現象級神劇《渴望》的萬人空巷的情況。
當然差距還是相當大的，那一部神劇可是在那個彩色電視機尚未普及的時代裡，一度創下了98%的收視率，屬於永遠無法打破的收視神蹟。
據說當年熱播期間，全國的犯罪率下降了30%，「舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生，萬眾皆嘆宋大成」，成為當年的一道獨特風景。
劉清山的這部劇在這幾個省份即使收視率再高，也絕不可能達到人家哪怕一般的水平，但是明顯拉高了全國平均收視率的情況還是顯而易見的。
並且自開播以來收視率仍在穩步飆升，而不僅僅是提升。
這是由於這部長達52集的年代劇鉅作，才剛剛來到劇情的高潮迭起階段，觀眾對於它的贊同聲音越來越多，好評如潮，也是最有效的助力之一。
況且劉清山參演的角色還沒有出現，儘管都知道他所扮演的是一個介於正反面之間的一個人物，但毫無疑問他會有何種表現，一直處於萬眾矚目當中。