不管是老郭砸掛謙哥還是於氏家族，他對此已經駕輕就熟，兩個人的配合默契程度可以有合
二為一的感覺。
就像當年白全福聽不見常寶霆說話一樣可以捧好一樣，謙哥也幾乎到了老郭一張嘴就能知道下面三句的地步。
到了那個階段，雖然配合天衣無縫，但不論是老郭德綱還是謙哥，功成名就之後的他們，就會把相聲當成了他們的副業和玩票。
從此戲曲和主持人才是老郭的主業，影視和玩兒才是謙哥的主業。
所以說，娛樂圈的藝人玩跨行並不容易，個人能力攢暫且不談，最關鍵的還是演員自己的心態問題。
在接下來的幾年裡，如暴發戶一樣火爆的德雲社，就會掉入這個人心跨界的怪圈，影視劇拍一部糊一部，內部人際關係也就此步入了多事之秋。
故而，劉清山這麼堅持讓謙哥堅守相聲劇場是有原因的，而且這個時候的謙哥其實跟劉華同樣有點類似，名氣有，但頂多也就是在觀眾群體裡混了個臉熟的層面。
眼下階段即使拿那一部讓後來的謙哥獲得了影帝的電影出來，此時的他也還遠沒到後來盛極一時的十分之一，不足以保證拍出來的作品有足夠的票房保證。
而且圍繞著德雲社而衍生出來的粉圈文化，到目前為止還只是個雛形，一樣沒達到後來成熟的階段。
粉圈文化並非只有負面的影響，這種現象在有了娛樂藝術這門種類之後就客觀存在了。
其實出現這種文化很平常，畢竟現代人衣食無憂，總要有點事來打發無處宣洩的情緒。
而隨著階級固化的加速，現實更是讓人力不從心，悲哀的情緒，現實的壓力會催生明星之類的。
當然不可否認這種文化的正面意義，有時甚至不太好稱其為亞文化，其涉及人群之廣，範圍之大，變化之多，是幾乎空前的。
對社會而言也未嘗不是一件好事，其好處在於穩定作用。
俗話說太平盛世，戲子當道，從一定程度上講，這是盛世的孿生兄弟，大漢、盛唐、兩宋、明清也有一些端倪。
這些朝代在強大時幾乎都有一種類似的文化盛行，崇拜一些具有娛樂性質的文化，所以很正常，平常心看待就好。
但若是壓力大的話，不妨以此轉移注意，儘量不沉迷就好，畢竟現實就是現實，其他都是虛的，自己心中有數足矣。
對於謙哥來講，無論名氣還是粉圈文化都還沒達到後來的鼎盛，那部電影即使現在拍出來，也記不起多大的浪花，這是必然的。
這就是劉清山側面提醒的原因，至於謙哥能不能聽得懂，或者說有沒有更清醒地認知，就不是他需要考慮的事情了。
等飛機安全抵達吉省省城，早有大巴車在機場內等著了。
劉清山卻是在第一時間把電話撥給了陳保國，告知了自己的行程。
目前的《闖關東》劇組正在更北邊的隔壁省，主要場景就搭在華俄邊境附近的黑河。
黑河山清水秀、四季分明、景色多姿，是天然的大攝影棚。