阿列克謝只是一個技術總監，還是從好萊塢出來的，他對新時代技術的理解，別說跟沈向陽相比了，都未必比得過周不器。
他只能就一些比較基礎的層面對膠片轉製做出解釋——“過去二十年的數字化資訊轉制，其實很簡單。因為錄影帶和dvd的解析度不高，普遍也就0.7k左右。沒有解析度升級的困擾，就很容易。”
埃裡克·馮還沒有正式入職，可他已經算是周不器團隊中的一員了，附議道：“解析度的降級很簡單，難的是解析度的升級。”
阿列克謝道：“對，升級最複雜。隨著藍光格式和超級藍光格式的存在，現在的轉制市場，已經出現了2k需求。從0.8k升級到2k，這是一項非常複雜的工作。”
周不器問了一聲，“你們是怎麼做的？”
阿列克謝道：“技術人員一幀一幀地去修改，手動去完成色彩失真、過亮、過暗、色域變換等問題，以及人臉、字幕等特殊物件偏色糾正，包括畫面上斑駁噪點的去除等等。”
周不器抽了抽嘴角，“那工作量可大了！”
阿列克謝嘆了口氣，“是啊，如果是一些複雜的鏡頭修復，我們最優秀的修復師，一天也只能修復24幀。”
“這……”
周不器跟團隊中的幾人對視，都覺得很恐怖。
開什麼玩笑？！
24幀，在影片放映時，其實也就是1秒鐘的內容。
1秒中，要修復一天？
這還玩個屁啊！
把錢都糟蹋在這上面來了。
這都什麼年代了，這種重複性的大批次的工作，就不應該由人工去做，尤其不能由人力成本變態高的美國來做。
這還只是2k解析度。
隨著技術水平的提高，影視內容的解析度必然會越來越高。現在的潮流是2k，用不了幾年就是4k了。
要是都手動修復，那就是遙遙無期的夢魘。
從2k變4k，工作量可不是增加了2倍，而是增加了4倍。這還不算幀數上的增加，如果是從24幀增加到36幀、48幀、72幀，工作量又是指數級的增長。
只有人工智慧才能拯救這個行業！
果然，阿列克謝接著就說到了幀數的話題，“過去普遍都是24幀，現在都在流行更高的幀數，比如從24幀平滑到36幀，這就需要解決幀間連續性問題，就會更加複雜。不過這部分的工作對流媒體來說暫時不需要，流媒體影片的基礎是12幀。幀數的擴容更多地是好萊塢的工作。”
周不器對此還算了解。
隨著電影院的技術升級，新上映的電影中，出現了各種各樣的版本，2d版本、3d版本、imax版權。還有2k版本、4k版本，24幀版本、36幀版本、48幀版本等等。
不過正如阿列克謝所說，這種超級影像版本跟流媒體行業關係不大，更多的是面向電影院，要有好萊塢巨頭的發行公司來承擔相關的轉制任務。
可是奈飛可以拋開關係，紫微星環球拋不開，今年5月份上映的《鋼鐵俠2》就會同時有8個版本在全球上映，“2d+24幀+2k”版，“3d+24幀+2k”版，“3d+36幀+4k”版，“2d+imax+36幀+4k”版，“3d+imax+36幀+4k”版，“3d+imax+48幀+4k”版等等。
這麼多的版本，都是後期轉制而來。
這要是都是手工轉制，這得花費多少的後期製作成本？一部好萊塢大片投資2億美元，恐怕有1000萬美元都花在這上面了。
好萊塢對此沒有辦法，只能用笨方法，找轉制師手動地一幀一幀地去處理。就比如《阿凡達》，早在07年就拍完了，上映日期卻一再地跳票，因為後期的製作太複雜了，要推出各種各樣的版權，光是後期製作就花了一年半。