作為私立博物館，大都會的發展離不開一大批贊助人的慷慨奉獻，銀行家、政治家、外交家道格拉斯·迪隆就是其中的代表人物。
他曾被共和黨總統艾森豪威爾任命為駐法國大使，被民主黨總統肯尼迪委任為財政部長。
他對中國繪畫的愛好以及對書法的接納、對東方文化的熱愛，對建立一個與大都會地位相匹配的東方藝術收藏來回報公眾的信念，使他所發揮的影響要遠遠大於一名單純的捐款人。
在席勒的展覽室中，迪隆基金購買的作品就有馬麟《蘭花圖》頁、錢選《梨花圖》、王振鵬《維摩不二圖》卷、直翁《藥山李翱問道圖》、吳鎮《虯松圖》軸、張羽《松軒春靄圖》軸。
“先生說笑了，其實這裡面有不少都是仿作，並非真的。”
席勒苦笑道。
張天元點了點頭，席勒這話倒是沒有說錯，他也發現了，這裡面的書畫的確是真假參半。
但即便如此，光是有一半真實，也已經非常令人驚訝了。
其中有一幅元代倪瓚《江渚風林圖》軸，那就是真的。
而這幅畫張天元印象也是非常深刻的，因為它曾經被大都會博物館拿到上浦展覽過。
當時張天元就給李老和董老說過，那東西是贗品，高仿的。
如今看來，真正的東西，是落到了席勒的手上啊。
倪雲林《江渚風林圖》軸，墨筆紙本，款署“至正癸卯”，時倪氏五十八歲。
原為顧洛阜舊藏之物，傳聞美國紐約大都會博物館。
如今看來應該被席勒弄到手了。
此圖上有明初宋濂、明末項元汴，清初繆曰藻、孫承澤、高士奇，清中期王澍，晚清呂松壑等人鑑藏印，並著錄於繆氏《寓意錄》和高氏《江村銷夏錄》。
此圖真偽姑且不論，宋濂鑑藏印亦有些存疑，但應可謂流傳有緒。
只是鑑藏印中的安吳朱榮爵、上浦周子寓、海陽呂松壑三家生平不詳。
《江渚風林圖》是一件有恩怨故事的展品。
這幅畫後來導致了兩個好友的“絕交”。
此圖在民國年間曾經為蔣穀孫收藏，但其從何處購得，今已無考。
蔣氏是民國年間上浦著名古籍碑帖收藏家和古董商人，1948年前後去香港，後定居寶島。
陳巨來寫有《記蔣密韻後人》一文，專述蔣穀孫的“八卦”故事，今已“膾炙人口”，此不贅述。