在張天元看來，在如此大幅的以人物為主題的《雲中君和大司命》中，僅有兩個人物及若隱若現的龍頭，和密佈的雲雨，但是蘊含的豐富內涵給人以美學至上的意義。
傅抱石精心構造的空間關係與獨特氣象，是20世紀繪畫中為數不多的能把傳統水墨技法與神話題材完美結合的作品。
聯絡傅抱石此前的創作經歷，20世紀50年代的他處於承前啟後的繪畫歷史發展過程之中，其磅礴的水墨氣象以及獨特的畫面構圖，改變了他過去作品中精巧的畫面格局，所以，這幅畫可以看做是《麗人行》之後必然過渡的傳承關係。
《麗人行》與《雲中君和大司命》之間內在的聯絡反映了傅抱石個人藝術發展過程中走向巔峰的不同歷史階段。
屈原的文字以及郭沫若的理解所反映的多樣化的資訊，使傅抱石的創作有了獨特的精神內涵，而這之中的精神內涵特別輔佐了其筆墨的表達。
回首20世紀中期的中國畫改開過程，傅抱石做出的歷史貢獻其實就是在一系列的作品中把中國傳統水墨與20世紀中期以來中國繪畫主流性導向完美地結合並表現出來，成為“筆墨當隨時代”的代表。
這幅畫別說一千萬歐元，就算是兩千萬歐元，他也絕對不會眨一下眉頭的。
只是他有些奇怪，這麼好的東西，這董思豪剛剛拍下來，為什麼又要便宜賤賣呢？
“你是不是遇到什麼困難了？”
張天元好奇地問道。
“那倒不是，這幅畫當初出價高的，基本都是老外，我一時激動，就給拍了下來。
但你知道，我雖然畫兒值些錢，但畢竟不如你們做生意的。
如今手頭有點緊，又不想把這幅畫賤賣或者賣給老外。
國內也有人找過我，可是都不願意出那麼高的價。”
董思豪解釋道。
“成，讓我看看畫兒，只要確認畫是真品，一千萬歐元我出了。”
張天元其實並不在乎董思豪的話是不是真的，反正董思豪手裡頭是有正規的拍賣證明的。
有了那東西，這就是合法的。
他帶回國去，誰也不會來找他的麻煩。
董思豪也並不廢話。
直接去拿了這幅畫給張天元看。
張天元仔細審視一番，確認的確是傅抱石的經典作品，不由喜出望外。
拿了兩幅畫，他直接轉賬給了董思豪。
因為數額比較大，所以還特地去了一趟銀行。
“我以後會在這蘇格蘭常住，張先生有來玩的時候，可以儘管過來，我有什麼好東西，都可以讓您看的。”
董思豪對於張天元這個豪爽而有錢的朋友可是非常欣賞的。
“那沒問題。”