王導：【小男主的演員儘快定下@歐也。一週後咱們先開始圍讀，細節修改好了就迎接開機了。】
王導：【沒問題吧？】
歐也：【啊，一週內就要定了？那我儘快想想。】
江小白：【好，沒問題。】
……
歐也是作者，同時也是編劇。
因為她的情況比較特殊，籤的合同更是與別人完全不同，所以別的劇組可能是導演為主，但在歐也所在的劇組卻得由她為主。
不管是劇本修改也好，還是選角也好，她才是擁有最大話語權的人。
王導就宛如一個工具人一樣，只負責去拍，別的不該管的事都不會去幹預。
其實他倒沒有不滿，相反，這樣的工作方式還是頭一回。
雖然看似許可權小了，可是同樣責任也小了，真出了事也有人扛著。
而如果出了成績，那就更好，這是他的功績，所以也沒什麼不好的。
圍讀劇本是近年來影視行業新增的環節，發生在正式開機之前。
一般是主創成員們圍坐在一起讀劇本，大家一起捋一下故事線，以及每人去唸自己的臺詞。
在圍讀的過程中，大家暢所欲言，如果有不合適的情節邏輯，或者說是臺詞漏洞，那就可以在討論的過程中修改掉。
圍讀完全劇本之後，修改後的這一版就會成為最終定版，到時候開機拍戲就會以這個終版為主。
圍讀的好處顯而易見，以前編劇的劇本交給演員後往往就無法再改動了。
在一些比較寬鬆的劇組，如果演員們自主提出有更合適的臺詞，或許能被允許更改。可是很多時候演員們拍戲也是在“做任務”，只要應付完就完事，根本不會花時間花心思反覆研究臺詞是否最佳。
但如果有了圍讀的環節，演員們就能在途中加入自己這個角色的理解，並從角色的角度來看劇本和臺詞。
所以討論後往往大家會自主想出更合適的臺詞，或者是快速發現劇情中不合理的地方，及時進行修改。
除此之外，整個團隊本來在合作之前還是不怎麼熟悉的，對彼此的性情和做事風格都不瞭解，但是圍讀的時間裡卻是可以做到提前磨合。
這樣等到拍戲時，效率自然更高。
不過圍讀的話需要主要演員都在場，《光影之時》中別的演員都到位了，可是飾演小男主的演員還沒有選好，這也是唯一拖累程序的地方。