但實際上，早在電影這門藝術形式誕生不長時間，就出現了電影特效1902年，喬治.梅里愛拍攝丶製作了人類歷史上第一部科幻電影《月球之旅》。
這部僅有14分鐘長的科幻片也首次將著名科幻家儒勒凡爾納的科幻搬上了銀幕，完成了歷史上第一次人類在大銀幕上對太空這個神秘世界的詮釋。
之後的一些年裡，《金剛》《大都會》《化身博士》等諸多科幻電影一次又一次的打破常規，為電影特效的發展貢獻出了力量。
這個時候的電影特效，基本都是在電影膠片上做改良，利用視覺錯覺展示特效，效果粗糙。
等到五六十年代，電影行業走出了最初的探索，逐漸總結出了一套行之有效的技術手段，將電影特效帶到了另一個全新的階段，其中最為人所稱道的例子就是《2001太空漫遊》。
這部於1968年上映的太空科幻電影，特效之逼真，放到現代看也依舊可以以假亂真。
而在當時，為了電影的真實性，導演和製作團隊花費了大量的時間精力手工繪製圖紙，製作模型，才得以實現這樣的效果。
而到了七十年代以後，一個名叫喬治·盧卡斯的年輕人打響了電影特效全面革新的宏大戰役。
電影特效的製作開始脫離手工作坊模式，進入工業化時代，電腦特效的應用變得越來越廣泛。
徐克所創立的新視覺特技工作室，水平還無法和同時期的好萊塢特效公司相比，成立以來只接了四部電影的特效工作，呈現出的效果算是在香江業內頂尖的水平了。
《倩女幽魂》的特效便是新視覺的成果。
新視覺是由徐克獨資所有的，他簡單的介紹了一下工作室的情況，等待著陶玉書的下文。
「這幾年好萊塢的特效製作水平越來越高，已經與世界各國的電影製作水平逐漸拉開了差距。
這些年來，香江電影深耕古裝丶武打丶神怪片等領域，可特效發展卻一言難盡。
我們不能等觀眾看夠了那些老掉牙的特技丶特效才想到變通，必須要主動出擊丶主動變革，重視起特效這件事。
電影本來就是視覺的藝術，一旦我們在視覺上讓觀眾失望，那麼等待香江電影的只有被觀眾拋棄一條路。」
陶玉書的幾句話說得徐克眼晴越發明亮，他這個人在特效製作方面，本身就有自己的追求和執念，陶玉書的話簡直說到了他的心坎上。
「林太高瞻遠矚，特效對未來的電影製作來說絕對是一項重中之重，你看看好萊塢的那些電影就知道了。
《星球大戰》《終結者》《異形》《超人》《深淵》————這些電影呈現出的效果已經打破了電影的常規敘事模式。」
徐克的語氣激動，臉上滿是興奮。
陶玉書微微頜首，「看來我們的想法是一致的，難怪你會投資特效工作室。
不過做特效這種事規模效應很重要，沒有資金引進軟硬體丶沒有製作機會鍛鍊人才，可沒辦法取得太大的發展。」
徐克十分清楚陶玉書的心思，但還是很配合的問：「林太認為————」
「我們林氏可以投資新視覺，將它打造成為亞洲第一的特效公司。」
對目前的林氏和香江電影來說，做「世界第一」要對標的是好萊塢，不是靠空口白牙說出來的，做亞洲第一就是個非常實際的目標了。
徐克心念一轉，問：「投資的話，林氏想主導工作室？」
「當然。」陶玉書先肯定的回答。