一旁的史寬和汪陽對於清史並不瞭解，不知道他們在高興什麼。
朱家晉便解釋道：“蔣友仁是個法國傳教士，乾隆年間來華，深受乾隆器重，他是圓明園的重要設計者之一。
長春園內的西洋樓建築群就是他負責修建的，還有園內的諸多水法工程，都是他負責的。”
圓明園舉世聞名的一個很重要的元素就是其中的水法，也就是噴泉。
諧奇趣、蓄水樓、養雀籠、黃花陣、海晏堂等諸多水法設計精巧，放眼中國古代宮廷建築，堪稱奇景。
這個時候沒有網際網路，查資料靠的都是博聞強記的能人，林朝陽這兩句話算是給劇組省了大力。
電影拍攝不追求以假亂真，只要形似就可以，真要是有設計圖，那可真是給劇組的佈景工作帶來了巨大的幫助。
聊了兩個多小時拍攝涉及到的方方面面，有林朝陽和朱家晉出謀劃策，李翰祥心情大好。
中午吃飯時，李翰祥又提到了圓明園佈景選址的問題，合拍公司方面正在跟燕京市政府溝通，準備在昌平選址。
按照合拍公司的估算，要想在昌平還原圓明園的部分場景，少說也得投入五六十萬，這在1981年的國內無疑是一筆天文數字，光是一個佈景可能就要花掉尋常兩部電影的投資，用後世的話來說，這就叫大片。
吃完飯後，正事聊的差不多了，林朝陽想著杜峰的事，問李翰祥要了個龍套角色，李翰祥滿口答應。
在林朝陽離開之前，李瀚翔拉他回了房間，說要送給他一份禮物。
回到房間李翰祥從行李當中取出了一份雜誌，雜誌封面全都是繁體字。
李翰祥解釋道，“那天跟戴天見面聊天說起你給我當編劇，他說西西前段時間剛好讀過伱的，還特意寫了一篇評論文章。這份《素葉文學》是去年西西和戴天他們幾個人一起創辦的，在香江文學界很受歡迎。”
林朝陽翻開雜誌，在目錄上看到了一行文字——《閱讀現代文學——讀內地作品》………………西西。
“沒想到我的在香江還有人看。”林朝陽笑著說道。
李翰祥來大陸算是入境，所有帶來的出版物都需要經過審查。雖然出入境有一定限制，但這些限制難不倒經常往返於兩地的文化界人士，要不然這些年香江的武俠也不會風靡內地。
“香江文學界對內地的關注並不少，尤其是前幾年改革開放，你們的傷痕文學興起之後，這種關注更加明顯。
我自己沒了解過，據戴天說，西西的這篇文章發表了以後，許多香江作家和文學評論家都對你很感興趣。”
林朝陽對西西這個名字並不陌生，她算是香江的代表性作家之一，如果要做個類比的話，她在香江文學界的地位大概相當於張愛玲在華語文學界的地位，這幾年應該正是她最火的時候。
香江文學在華語世界向來沒什麼存在感，但不代表沒有輝煌過，四五十年代算是香江文學的一個輝煌時期，因為彼時許多內地文人來港，促成了香江文學的發展。
七十年代中後期到八十年代中期這段時間算是一箇中興階段，不少本土作家紛紛冒頭。
但相較而言，香江文學的發展對比內地和灣島還是差了不少。