張遠想與鄭小龍探討的作品，當然就是那部已經被他買下版權的《後宮·甄嬛傳》。
後世的《如懿傳》已經證明了，拍古裝電視劇這事，真不是誰上誰都行的。
有時候也不光是導演能力的問題。
《如懿傳》的導演汪俊其實是位非常有經驗，能力也不錯的導演。
但問題是他的背景不夠強，所以壓不住周遜這位女主角。
迅哥說實話，表演天賦是有的。
但智力和文化水平是真不咋地。
劇組她說了算，那還能有好嗎？
鄭小龍就不一樣了。
這位就算撇開個人能力，光背景就可以壓倒市面上的任何演員。
《渴望》，華夏第一部長篇室內電視劇，播出時萬人空巷，他是當時的製片人之一。
《編輯部的故事》，華夏情景喜劇的巔峰之一，他是總策劃。
《北京人在紐約》，他是總導演和總製片，帶著馮曉剛出道。
所以在帝圈，從馮曉剛，到趙寶剛這批人，見到他都得喊一聲大哥。
這幫人當年都是跟著他混的。
所以任何片子有他在，絕對壓得住臺。
而其個人能力則更強。
張遠認為《甄嬛傳》這部片子只有鄭小龍夫婦才能完成，換誰來都差著點。
注意，是鄭小龍夫婦，而不是鄭小龍。
她老婆王小平也是大功臣。
這片子能成為後宮劇巔峰之作，後無來者，最重要的一點，就是片中人物都是“人”。
人有自己的思想，自己的性格和慾望。
而大部分後世後宮劇中，除男女主角外，其餘人都是工具。
要把每個人都寫活，每個人都拍活，還得合情合理，符合行為邏輯，這可是個大工程，非常吃功力的。
鄭小龍能參與到那麼多華夏里程碑式的電視劇作品中，是因為他具有帝圈最重要的兩個要素。
當過兵，還是北影廠出身。
但在去北影廠前，他和他老婆王小平，可都是北大中文系畢業的！
北大中文系那是開玩笑的嗎。