“一個優秀的警察應該懂得，他的工作是沒有規律的。”——紐約市警察學院校訓
本文試圖寫的是，遵循電視劇原著的情節基礎，以我的理解來還原的高倉奏，他符合原著的情節，但並不一定符合原著的世界觀。
即使在電視劇原著中，奏也只是個普通人，所謂的精英光環只是來自旁人過度的臆想，他沒有煊赫的身份，只是名警銜低微的中士，他並非精英，他只掙6萬年薪加上加班費不到8萬，他很怕死，他時刻穿著防彈衣，他很怕痛，傷處被碰一碰就大呼小叫，他不信任同伴，他不相信任何人，他睡覺都要把□□塞到枕頭底下。他並非無所不能，他的苛刻古板只是源於殘酷的過往經歷，他少年時就一個人遠走異國，但也許當時他根本沒有意識到這段路到底有多遙遠，他說“我有一個夢想，就是要逮捕一個人”，但這樣的夢想也只是警察生涯的無盡戰爭中的一部分，而且是服從於整場戰爭的一部分。用小日本式的狹小的世界觀去想當然的構建高倉奏，這是這部電視劇的侷限和悲哀，作為中國的旁觀者應該有更客觀的眼光。
一個典型的日式狹隘就是，電視劇裡為了抬高主角和日本警方，把紐約市警貶低成接近反派的那一類角色，但在最終回，高倉奏用燃燒的目光和那句擲地有聲的“我一直都是紐約市警！”也許在告訴我們，小栗旬對於他飾演的角色的理解，要比編劇導演們更為深刻坦率地說，看整部戲我流過兩次眼淚，其中一處就是這裡，另一處是媽媽到警視廳給奏送飯）。
即使是那麼多親情、友情、愛情(?)的羈絆，他重返紐約的步伐也是沒有絲毫的猶豫，神野已經伏法了，如果他當初去美國是為了抓住殺父仇人，那麼現在他去紐約的目的是什麼？電視劇太倉促地沒有闡述這一點，但設身處地地站在高倉奏的身邊，應該理解一顆戰士的心之所屬，雖然是沒有盡頭的戰爭，也會一直戰鬥下去。
當然，具體的每一個主要情節，都基本是原著中有線索可循的，這方面其實並沒有多少我藝術加工的空間：
關於入籍美國，這是紐約市警的招募規定，所以高倉奏當然是美國公民；關於參軍：獲得公民權的幾個條件裡，當兵是最快的；關於在軍中的身份，當然粉絲們會yy奏也許是特種部隊出身的精英戰士，但很遺憾，第一，特種部隊招募的本身就是服役數年的老兵，第二，特種部隊有規定的服役年限，他當著兵就不能當警察了，所以高倉奏註定只是最普通的大頭兵，當兵只是為了入籍的走過場。
關於阿富汗戰爭，這是源於很基本的推斷，奏擅長做飯，理由是“當兵的都會”，但如果是駐紮在國內兵營或設施良好的海外基地的後方士兵，那除非他是炊事兵，不可能需要學會做飯，飯堂裡什麼都有。只有戰區計程車兵為了逃離吃得想吐的野戰幹糧，才會自己切菜做飯吃。另外“合蓋一床被子”的橋段也說明瞭他在戰區呆過，和平時期計程車兵沒必要和戰友合蓋一床軍毯吧。而為什麼是阿富汗，那是因為如果是伊拉克戰爭爆發於2003年），時間不符合，他打完仗都沒時間當警察了。
關於當臥底，電視劇裡大友課長明確提到過“奏這方面經驗豐富”，而他才26歲，但已經告別臥底生涯了，原因是什麼，這個年齡的探員遠遠沒到精力和能力被榨盡的地步，應該還活躍在臥底這行中才對，基本的幾個原因：嚴重違紀、暴露、傷殘，他沒殘廢也不可能是違紀，那麼自然只能是暴露了。
在第三、第四次重看《東京dogs》的時候，看到奏對於任何一次小的抓捕或潛入，都如臨大敵，肩挎裝備包，握槍戒備時，在他為丸尾的一些雞毛蒜皮的“錯誤”“不專業”行為大發雷霆時。我感到的已經不是一開始的好笑，而是心疼：這是經歷過多少次嚴酷的戰鬥，多少犧牲和流血才會養成的條件反射？坦白地說一開始奏對丸尾並不熟也沒啥好印象，他勃然大怒地開罵，其實只是不想同伴送命而已，因為在他所習慣的那個戰場，這樣就真的已經掛了，想挨罵都沒有挨罵的機會了。
相對原著的世界觀，我改動得最大的，也許是高倉在紐約失敗的原因和被遣送到日本的經過。這裡我完全更改了電視劇的設定：日本之行是奏的“悠長假期”，特別調查課那種輕松而溫暖的氣氛就好像《沙灘小子》中的那道美麗海灘，緩和了他繃得過緊而處在崩潰邊緣的神經。但悠長假期畢竟不能永遠持續下去，奏還是要回去，回到華盛頓高地，監聽室，偽裝車上去。
對奏x丸尾的yy一直是粉絲熱議的重點，其中有腐的也有不腐的，但從我的角度來想，其實他倆的關系，難道不是類似《沙灘小子》中反町隆史和竹野內豐，只是在特定的時間和地點邂逅的萍水之交嗎？兩個人都從對方身上看到了可貴的和自身沒有的地方，但實際上根本就是兩種人，奏永遠也不可能做到像丸尾那樣寬厚溫柔的信任體貼別人，丸尾也永遠不可能做到像奏那樣不帶私情直達主題地思考和行動。不是說兩類人就不可能産生真正的友誼，但比起死亡邊緣的考驗，只是住在一間宿舍裡吃吃喝喝拌拌嘴聊聊天那還是太低檔次了，只是一般的“關系不錯，是個很有趣的夥伴”而已。距離，即使是在不能相信任何人的時刻，也被迫要去姑且相信一回的戰友，那還是有很大差距的。
所以對於丸尾，這個快樂地當過飛車黨，又快樂的當著警察的，他還是不要真的成為奏的朋友才好，那絕不是什麼好事。
看這篇文的朋友，可能會覺得一些地方不夠過癮，比如沒有很刺激的跟敵人的正面交鋒，沒有很狗血飆淚的臺詞，其實設計高潮這種東西，很簡單，我從小到大看過無數的警匪片和介紹案件的電視片，隨便弄一點都可以製造高潮，但只是我在寫這篇文的時候不是很想這樣寫。我在電影電視或者小說的時候，是個很喜歡想象的人，所以我更樂意給大家一些想象的空間。
比如說，高倉失蹤的時候，我只寫，多尼拿起監聽室隨便一部手機，給他發了z暗號，然後二十秒之後，高倉就打回來了，但為什麼他會打回來？這20秒之內，他在哪裡？他怎麼想的，怎麼決定把電話打回來的？z暗號是他做臥底探員之後的第一個緊急聯絡暗號，只有三個人知道，而且幾年前早就停用了，當他收到這串久遠而熟悉的數字的時候，他的腦裡都湧動了什麼？這些內容我會留給大家想象。再比如，高倉中槍奄奄一息的時候，他向正在急救的同伴說了一串電話號碼和大友警部的名字，那麼他為什麼要說這個電話號碼？他想對大友警部說什麼？是想告訴神野的最新情報？還是拜託大友在自己死後）照顧他的母親和妹妹？還是隻想說聲對不起，辜負了長輩的期望？這些我覺得也是留點想象的空間更好。當然肯定很多人會認為這樣太挖坑了，那我只好說聲對不起了。
雖然拿這句話作為結尾很奇怪，但還是姑且這麼寫下去吧：有朋友問，會不會有《東京dogs》後傳，寫電視劇結束之後的故事，大概不會有，但對於電視劇結束之後的世界，我只希望，丸尾，永遠都不會真正理解，“樂觀是警察的致命傷”這句話。
對于樂觀善良的丸尾，要接受並理解這句話，付出的代價顯然太大了。