提到李國立，先說麗的電視臺。
當時的麗的，戲劇部是李兆熊和麥當雄，綜藝部是屠用雄，再加上樑立人和蕭若元，都是當年香港電視界的風雲人物！
壓的無線抬不起頭…
戲劇總監李兆熊效仿歐、美劇，對所有導演有一個要求：每部自制劇的每十多分鐘會插播一次廣告，那必須要有一個戲劇衝突，一集分四個高潮，從小高潮到中高潮、大高潮、大大高潮…
要求十分嚴格，畢竟為了吸引住觀眾不能換臺。
假如當天播出的劇，誰不按劇本打點，每集插播廣告前的衝突點做不到位，就會受到兩位大佬李兆熊和麥當雄的訓斥！
邊拍邊播…
當時一部二十集的電視劇，通常分四個導演，每人導五集，有時長劇則會動用到十個導演一起拍，李國立、潘文傑、賴水清、曾皓文都是在這體系下歷練出來的。
當年的麗的很有理想的，《大地恩情》三部曲，從清末民初，第三部則是華工血淚史，野心巨大…
收視率也很高，《大地恩情》一經播出，便牢牢佔據住相當的市場份額，收視一路走高。
當時，TVB播出的《輪流傳》收視慘淡，成為其開播以來首播遭到腰斬的劇集。
但是，麗的是英國人控股的電視臺，全稱香港麗的呼聲電臺！
1981年，香港麗的呼聲電臺如日中天的時候，英國人把電臺賣了！
再然後…
人才流失！
1983年，梁立人去了新家破電視臺，順便帶走了一大批亞視的編導，其中就有李國立。
當年新加坡電視臺總裁鄭東發，為配合當地政府要推動說華語運動，高薪請來由梁立人領軍，招攬了一班香港的編劇和導演加盟新加坡廣播局的中文戲劇組，不惜工本，唯一的要求就是做精品大劇，《霧鎖南洋》便是這種情況下誕生的。
這也是李國立首次署名導演的劇集。
之後，新加坡第一部古裝大劇《怒海萍蹤》，李國立就是第二聯合導演了。
李國立很擅長古裝戲，之後的《鐵蝴蝶》、《盜日英雄傳》，他就成了總導演…
也因為這段經歷，後來唐人的大部分劇集都可以賣給新加坡。
“我在香港的兩個電視臺，臺灣和內地都拍過戲，但1983年到1999年在新加坡拍戲的日子是最為難忘的，那裡的創作環境也是最好的。”
李國立舉例：“…當年拍攝《烈焰焚情》時，能出動民防直升機，還有20輛消防車和近百消防隊員配合拍攝…我試過在棚裡面，一天才拍三個鏡頭，簡直是用電影的方式拍電視劇；我要求燈光打一個大太陽出來，他們花了八個小時弄好才開拍，這樣條件裡，讓創作團隊如魚得水。”
廢話，不計成本，肯定讓你感覺舒服！
“89年之後，新加坡電視臺開始私營化了，我就回了香港…”
沈言接話：“新加坡古裝劇拍了不少，當年新加坡國際部跟內地拍了不少合拍片，我知道的就有《鐵血男兒》、《真命小和尚》、《蓮花童子哪吒》…”